动漫版权引进
1、问一下B站目前引进的日本动漫都是有版权的吗？
4月3日，《一拳超人》第二季在优酷上线，与《一拳超人》第一季相同，优酷仍然获得了独播版权。第一季《一拳超人》可谓是数年来制作最为精良、国内口碑最好的番剧作品之一，第二季一经播出却引发了不少负面评论。第二季第一集并没有展开新的剧情而是第一季的总结剪辑，第二集的新故事更是让人吐槽“作画崩坏”，远远没有第一季的惊艳之感。第二季战斗场面的偷工减料、画面分镜的平庸远不及第一季的爽快格斗风格，前作树立了标杆，过高的标准让这部续集对比之下处处拮据，口碑反噬得很厉害。目前第二季评分仅为7.5分，与第一季的9.3分相比是两个档次的作品了。《一拳超人》的起起伏伏，背后牵扯的是日本不同制作方MADHOUSE和JCstaff的风格和用心程度区别，预算也大受影响。2月时就有媒体曝出当时第二季仅仅做完两集动画，翻车似乎早有风声。把目光放到整个日漫新番引进市场上来的话，国内视频网站是否预见到了这种风险？优酷、爱奇艺、腾讯视频、B站等各家视频平台日漫的引进策略又是否有所变化呢？版权市场日趋正规，日漫番剧仍受欢迎早在视频网站崛起之初，日本动画版权就是香饽饽了。2011年11月24日，东京电视台宣布自12月1日起，用户可以通过中国网络视频网站“土豆网”收看到《火影忍者疾风传》等该电视台人气动画片。后来优酷、土豆合并，迄今《火影忍者疾风传》仍是优酷的独播番剧，其他视频网站上仅能看到651集之后的部分。但在视频网站开始购买日漫番剧之初，所面临的竞争并非来自同行的版权战，而是盗版视频层出不穷的问题。即使购下版权后视频网站同行会有所顾忌，但在那个下载市场庞大的时代，视频网站很难通过独家版权获取用户付费收入。并且在当时的B站和A站上，有大量用户搬运而来的日漫作品存在，在二次元社区氛围加持下形成了一种混乱的繁荣。时至今日，历经整改后的视频网站版权意识已经非常坚定。2019年初B站宣布起诉嘀哩嘀哩（D站），后者搬运了来自B站的新番视频，而这些新番在B站上有不少都是大会员专享内容。B站从此前的搬运方变成原告也展现出正规版权市场的常态化。D站却似乎毫不畏惧，在被B站起诉后，D站上甚至还按时出现了《一拳超人》第二季的视频，显然又有侵权优酷的嫌疑：国创番剧、引进日番是动画番剧的两大内容来源。近年来IP市场发展如火如荼下开发了诸多国创动画，也不乏口碑热度双收之作：如《魔道祖师》《一人之下》《刺客伍六七》等等，但相比之下，国创市场仍然处于发展前期，未来或许能够与日番分庭抗礼，但在目前，日本仍然是动画番剧产业最发达的地区，引进日番仍然有着很大市场，更不必说多少童年记忆带来的情怀加持了。据艾瑞咨询去年发布的《2018年中国动漫产业报告》显示，日本动漫仍然是最受中国受众欢迎的地区分类：目前，优酷、爱奇艺、腾讯视频、哔哩哔哩均对动画番剧频道进行了深度运作。但具体来看则各有区别，体现了平台之间的极大策略差异性。在日漫怀旧番、日漫新番、国创番三大主流番剧分类下，其受众重叠度或许并不如我们想象中那样高——所谓“二次元”从来不是一个审美标准整齐划一的群体，各大视频网站的内容战略侧重，或许也是集中发力以图吸引不同受众群体。垄断“死火海”：优酷、爱奇艺抢占经典在日漫番剧，优酷、爱奇艺可以说是分庭抗礼，各有千秋。独播版权的争夺战中这两家对经典主流动画最为看重，也颇具财大气粗的气势，此前所谓的三大“民工漫”海贼火影死神均在优酷和爱奇艺上独播，虽未披露具体版权价格，但以这些作品的全民流行程度来推测绝对不是小数。这些经典流行番的独占独播意味着将一个稳定的受众群体收入囊中——这些作品的走红正是80、90后的童年和青年记忆，无论是完结番的怀旧需求还是尚在连载之中的少数（如《海贼王》），受众都是稳定且庞大的，持续热度也是可观的，这些经典作品的高知名度也意味着更低的风险。具体来看，优酷继承了来自土豆的早期引进积累，目前独播的主要经典日漫番剧有《火影忍者》《银魂》《JOJO的奇妙冒险》《 BLEACH境·界》（即死神）、《潮与虎》《棋魂》《犬夜叉》等。爱奇艺则更明确地对怀旧经典日漫番剧进行了收割。目前爱奇艺独播的经典日漫番剧有《航海王》《灌篮高手》《数码宝贝大冒险》《妖精的尾巴》《龙珠》系列（含《龙珠超》）、《圣斗士星矢》《美少女战士》等。可见，多数人耳熟能详的经典日漫基本都被优酷、爱奇艺拿下了独播版权。这其中不仅有“死火海”、《银魂》《妖精的尾巴》这样长篇连载的国民常青番，也包括《灌篮高手》《美少女战士》等篇幅较短、情怀影响力却非常巨大的经典作品。考虑到《灌篮高手》这样1993年初放映的作品在20多年后依旧有着无与伦比的影响力，这些情怀之作能够持续为视频网站带来流量也就不奇怪了。在经典日漫番剧上的耕耘，将在很长一段时间内使爱奇艺、优酷的动漫频道有非常稳定的观众群体。在优酷、爱奇艺之外，B站、腾讯视频上很少有独播的经典日漫，没能在“过去”取得优势，他们更多是在“未来”即新番、国创上展开争夺。独霸新番的B站在等待黑马？在日漫新番上的争夺，至少从数量上来说其他视频网站已经远远落后于B站了。甚至从最新情况来看，除了B站之外，其他视频网站基本都放弃了大量日漫新番采购、独播的策略，而是转向购非独播版权，巩固既有内容积累。以近期2019年4月新番为例，数十部引进新番中，优酷仅有《一拳超人》第二季这一部独播作品；爱奇艺没有购入任何日漫独播版权；腾讯视频仅有一部《贤惠幼妻仙狐小姐》独播；芒果TV则购进了一部偶像题材《偶活学园friends!第二季》的独播版权。其余的大量4月新番几乎都被B站引进，且大量采取了独播策略——据笔者不完全统计，4月引进日漫新番中有14部B站独播作品。更早一些的1月新番也是如此，B站一举拿下了包括《灵能百分百》第二季、《多罗罗》在内的大量日漫番剧独播版权，远超其余视频平台。腾讯视频更是执着于国创开发，完全避开了独播日漫版权争夺战——从2018年至今，腾讯视频值得一提的日漫独播版权购买大手笔就只有《命运石之门0》而已了。可见，B站早已成为日漫新番的国内第一平台。但另一个问题是——对于日漫边缘观众群体而言，有吸引力的4月新番无非只有《一拳超人》第二季和《进击的巨人》第三季，其余作品都是尚未出圈的小众作品。然而《一拳超人》第二季在优酷独播，《进击的巨人》系列则根本没能进入国内市场。B站的新番海洋一定程度上充实了内容库，但是否能弥补大IP、怀旧经典等注意力高峰项目的缺失呢？B站目前追番量第一的是《工作细胞》，制作规模并不大却成为年度黑马，这个个例其实为B站的做法起了支撑作用——一部低成本黑马带来的收益，相比大手笔买入的高风险，B站或许更愿意在前者上押注。不得不提的另一个趋势是中日合制的动画作品。《拾又之国》就是现阶段的产物——改编自中国漫画家第年秒创作的同名漫画。动画由PIERROT PLUS负责制作，于2019年4月7日起每周日在TOKYO MX首播，中国大陆由腾讯视频和bilibili播出。但这次“中日合作”，并未取得很好的效果，在普遍平均得分较高的豆瓣仅仅获得5.6分，评论里更是不乏“首集劝退”的声音。“制作肉眼可见贫穷”成为吐槽重点。这也折射出在小成本制作下，现阶段日本制作公司也不会好到哪里去——他们同样需要足够的经费和精力去做这件事。围绕在《一拳超人》上的讨论、对第二季JCstaff的声讨也是没有太大意义的。已经完全产业化的日漫市场中，生产出《一拳超人》第一季那样各种意义上的精良作品，原本就是不大不小的奇迹，而攥有版权的集英社未必有那个意愿去重现第一季的荣光。因此，中日合作番剧仍然需要一个足够强的IP，一个黑马式的契机将行业的视线、资本的视线集中到这里来。目前来看，优酷、爱奇艺垄断经典情怀、B站收割新番以量取胜寻找黑马、腾讯视频继续深耕国创的现状或许会长期持续下去。考虑到B站与腾讯的深度关系，发力原创、合制的成品虽然现在看起来很糟糕，但比起单纯的买买买，或许有着更大的自由度和发展前景。
2、国外动漫作品的版权，在国内到底有没有？
=.=版权当然是有的啦。
主要是看你想用这些动漫作品做什么样的相关~
如果只是影片剪辑上传的话貌似是没关系的。。。。毕竟到处都是。。。。
因为各个字幕组基本都是走在在线和下载相关的风口浪尖上，只要这些字幕组存在的一天，免费上传下载就不可能会被禁止的~
而且基本字幕组都是属于个人交流组织，不会牵涉商业盈利，所以不会有利益牵涉，同时字幕组的存在也更加带动了他国动漫业的发展。估计也就是睁一只眼闭一只眼了。
当然如果牵扯到BDRIP的内容就要小心了=。=毕竟DVD的内容外泄如果是很离谱影响人家销量的话人家也是会反咬一口的~
国内对国外动漫作品的引进是有非常严苛的规定的~
首先是国外的大部分动画作品都会牵涉到国内广电总局所不能容忍的情节~
然后是国内还是想大力扶持动画的发展。
所以如果LZ是想引进出版的话建议放弃改走国内漫画。这片区域未来还是会有良好发展的~
至于国内动画=，=请静观其变。至少现在发展还是很不成熟的不建议楼主去关注这块儿。
如果是想用国外某部影片在国内做周边发售的话那绝对是要吃官司的~这个我相信楼主一定懂撒。
3、国内最出名的动画版权代理商木棉花，都引进了哪些动漫？
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4、日本动漫版权是什么，详细点
这个问题要讲起来可以讲很多的
先说说动漫产品的版权，任何产品生产出来都是需要有购买方的才能保证继续生产产品，动画根据传播路径的不同一般会有两种：1、电视台的收片（电视台上可以免费观看的）；2、观众的付费（收费电视、光碟、电影版等）
日本动画进入中国有几个时间点：
1、中日邦交正常化之后引进了一批动画这就是在日本六十年代热门的作品如，《铁壁阿童木》等
2、改革开放的八九十年代。大背景是电视台的体制改革，直播分离，电视节目开始像社会收购，中国的一批玩具厂从日本购买版权之后低价卖给甚至免费送给电视台。八九十年代的如：《铁胆火车侠》《魔神英雄坛》等。
从长期的发展历程来看的话，版权一直是存在的。
但因为中国政治背景的特殊性即文化产品进口审查制的存在，版权作品进入中国往往滞后，在改革开放之后就滋生了庞大的盗版链条，这也是在网络普及前观看日本动画的主要途径（盗版碟）
伴随着网络的发展尤其是在BT、电驴、视频网站的兴起之后，中国观众基本能够零时差的观看到日本正在热播的动画作品，但从本质上来说这是一种偷窃的行为，之所以日本方面没有对这些行为进行申诉的原因如下：
1、没有可申诉的主体。无论是BT站点、VERYCD、视频网站初期都没有可能赔偿高昂的版权费。（日本动画平均一集制作成本在70万人民币左右）
2、政府保护制度的存在，让日方希望通过盗版的力量来扩展在中国的用户群（05年左右的限播令）。这是一种放长线钓大鱼的行为
以上所讲述的是已经发生的事，下面来解释一下正在发生的事
大背景
1、视频网站都有钱
2、视频网站竞争激烈，为了规避盗版风险，竞争收片
3、BT、电驴打击力度变大，用户向视频网站转移
以上的三种情况，都让日方认为是个机会可以追回十余年的损失。
楼主不太清楚版权的概念，是基于几点
1、没有版权意识
2、中国产权保护不力
动画、电影、漫画等和我们家的汽车、房子都是一样的，是需要花钱买的。
但中国很长一段时间电视、电影是作为公益事业在做的，而公益事业的核心就是免费，这也导致了至今大多数中国人都认为电影、电视上的东西都应该是免费的。
日本那边为什么那么做，很简单，东西被偷了，以前没法管，就只能干瞪眼，现在小偷致富了，当然要小偷还钱了。
如果还有什么疑问可以在跟我说
5、动画版权怎么申请
申请获取动画版权的具体流程：
1、申请人提交身份证明、作品权利归属的证明等材料；
2、申请人填写作品登记表，并交纳登记费；
3、登记机关受理并审查；
4、发给版权登记证明。
【法律依据】
《作品自愿登记试行办法》第四条
作品登记申请者应当是作者、其他享有著作权的公民、法人或者非法人单位和专有权所有人及其代理人。
第八条
作者或其他著作权人申请作品登记应出示身份证明或提供表明作品权利归属的证明（如：封面及版权页的复印件、部分手稿的复印件及照片、样本等），填写作品登记表，并交纳登记费。其他著作权人申请作品登记还应出示表明著作权人身份的证明（如继承人应出示继承人身份证明；委托作品的委托人应出示委托合同）。专有权所有人应出示证明其享有专有权的合同。
第九条
登记作品经作品登记机关核查后，由作品登记机关发给作品登记证。作品登记证按本办法所附样本由登记机关制作。登记机关的核查期限为一个月，该期限自登记机关收到申请人提交的所有申请登记的材料之日起计算。
6、火影在中国大陆正式把漫画授权给了谁？
《火影忍者》国内正版漫画近期上市，此次中国大陆的版权引进耗时一年，经多方面努力最终通过了新闻总署的审核，由日本集英社授权，中国连环画出版社出版,北京中少动漫图书有限公司代理发行。我不能发图，十分抱歉。具体情况请到以下链接：
http://tieba.baidu.com/f?kz=526299025
7、老旧动画片版权
老旧动画片看是从哪一国引进的了，我国已经加入了世界版权公约，如果那个国家也是成员国之一的话那么他的版权就是作者的有生之年加上死后的50年归他所有和继承人部分占有。
动画片一般是属于企业组织制造，因此作者就是制作公司，他拥有版权。制作人员享有署名权，但没有所有版权。因为制作人员和制作公司存在了劳动或者劳务关系，属于职务作品。至享有在作品里署名的权利。
制作公司享有对作品的人生权和财产权，人生权指的是当这部作品完成时公司就对这部作品享有发表权 署名权 修改权 保护作品完整权。可以理解成作品的修改，署名还有防止他们侵权的人只有制作公司而他人不得干涉。财产权就是当这部作品完成后，公司可以享有这部作品的收益权，许可权，转让权等。简单的理解就是这个利用这个作品获取利益，从事商行为。
那么引进这部动画片的电视台就是得到了制作公司的许可，制作公司许可电视台行驶著作权的部分财产权，包括在某这一范围公映，传播，广播。而电视台须支付给制作公司一定的报酬。得到了这些权利之后如果电视台通过自己翻译制作出字幕，或者配音，那么电视台享有合法的作品邻接权。字幕和配以这部分版权归电视台所有。
回答你的问题吧。
1：美国 Sunbow Proctions 版权所有。
2：电视台部分拥有。（只有刚所说的播放权。不是所有，所有包括人生权在内，即电视台可以修改动画片情节，内容或者把动画片的制作公司改成电视台的名字，当然是不可能会有这个权利的）
3：向动画制作出品公司交涉，因为作品所有权在他手上。
4：目前该动画片是由法人所拥有所有版权，那么集体拥有的版权期限是自作品问世后的75年。查了下维基百科，这部动画片好像是在1932年制作出来的，但不知道是什么时候首次出版或者问世。如果是32年那么+75年正好是到2007年为期限。现在是2009年该作品就已经变成了公有了，所以从事商业活动或者修改或者署名的就不算违法了吧。但具体要看所在国的法律规定和国际之间的私法考虑。
8、大家印象中有哪些由美国引进版权改编的日本动画作品？
我觉得《星球大战》、《太空堡垒》是由美国引进版权改编的日本动画作品。无论你在北京、上海、伦敦还是纽约，你都能在电视中找到日本动画的影子。四月份上映的电影《攻壳机动队》让许多原创漫画和动画的粉丝热烈讨论美国人对经典作品的修复。即将在7月推出的真人版《银魂》和最近发布的美国真人版《死亡笔记》(The Death Note)引领了一波改编自动画或受动画影响的作品浪潮，在全球电影市场的热战中迈出了一大步。
《星球大战》已经被翻译成中文。它的直译应该是《麦克伦一号》。日本的原名是《战国魔神豪将军》。在美国引进后，它被再次编辑和改编。美国将两部日本动画改编并合并成一部动画，即《战国魔神豪将军》和《亚空大作战》，而中国只引进了其中的一半，即《战国魔神豪将军》的一部分。
提到这部动画属于曝光的时代，这部动画应该是在1987年左右引入中国的，是中国儿童所见过的最早的机甲动画，在《星球大战》和《百变雄师》再之后是《变形金刚》。美国方面不仅改编了《星球大战》的情节，还改写了原声带。美国摇滚风格的配乐也非常令人震惊。值得一提的是，这部动画中查尔斯博士的配音演员是现在非常受欢迎的演员张涵予。 《星球大战》播出时，每个男孩都会说，“在遥远的未来，黑星和他的……”就像街上满是喊着“天马流星拳”的孩子还有“卡卡库卡，汽车人变形了！”同样，它的受欢迎程度也很明显。
《太空堡垒》由美国金和声公司重新编辑，该公司重新编辑了《超时空要塞》、《超时空骑团》和《机甲创世纪》三部日本动画。中国大陆是在1991年引进的。《太空堡垒》不同于《星球大战》。太年轻的观众无法欣赏其中的许多，比如爱和牺牲。里克、林明美和丽莎等活生生的人物仍在我脑海中。 以上两部动画作品《星球大战》和《太空堡垒》是日本动画作品，由从美国进口的版权改编，几乎没有灾难能想到。所以我觉得《星球大战》、《太空堡垒》是由美国引进版权改编的日本动画作品。