關於電影的著作權

1、電影的著作權屬於誰

法律分析：根據我國法律的規定：影視作品中可以單獨使用的作品的著作權，其作者有權單獨使用其作品。這些作品指劇本、音樂等，單獨行使著作權指脫離影視作品以其他使用方式加以使用。影視作品的著作權屬於製片人所有。

法律依據：《中華人民共和國著作權法》第十五條 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

2、電影的著作權

法律分析：電影版權，即電影著作權，是指電影作品的個人作者或者公司對其作為製片人所依法享有的人身權和財產權。含電影發行權 、電影放映權、信息網路傳播權、復制權等17項權利。

法律依據：《中華人民共和國著作權法》 第十五條 匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。

3、影視作品的著作權

影視作品著作權歸屬者一般認定是製片者，但該作品的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等人享有署名權和依照與製片者簽訂的合同獲得報酬的權利。其中劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者可以單獨行使其著作權。
【法律依據】
《中華人民共和國著作權法》第十二條改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。第十四條匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。第十五條電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

4、電影作品著作權屬於誰？

根據《著作權法》第十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。《著作權法實施條例》第十條著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。《著作權案件適用法律的解釋》第十條著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定;著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。

5、電影作品的著作權歸屬是誰

一、電影作品的 著作權 歸屬是誰 （ 一 ） 、不同法制國家確定的主體也是不同的 比如大陸法系國家，法國、德國、義大利、瑞士、蘇格蘭等。他們只承認個人是作者，由製片人製作的電影作品的著作權首先是屬於編劇、導演、攝影等電影作者而不是給予製片人，而製片人對電影作品的權利是從電影作品的作者轉讓而來的。 （ 二 ）、我國 著作權法 是如何規定的 1、根據創作產生著作權的原則，首先應當承認電影作品或以類似攝制電影的方法創作的作品是由編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者創作完成的。 2、考慮到製片人的巨額投資和電影作品的商業運作，將電影作品的著作權賦予製片人，在理論上講是將著作權法定轉讓給了製片人。但是，編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者仍享有署名權。 二、如何解決整體著作權與作者個別的著作權的問題 1、及編劇、作詞、作曲等作者，他們的劇本、歌詞、音樂作品，雖然可能是專為拍攝該電影所作，也可以作其他使用，只要不與電影作品著作權的行使相沖突即可。如編劇作者可以另外出版其創作的劇本，詞曲作者也可以將他們的作品另外製作唱片。 2、製片人行使電影作品的著作權，也不能超過電影的正常商業運作的合理限度，超過這一限度，就有可能侵犯電影作者的權利，除非在與電影作者的合同中獲得了這些權利。 事實上，中國影視作品的署名相當不規范，並不一定使用製片者一詞。例如，許多影片使用出品人的概念，此時的出品人即著作權法意義上的製片人。由於編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者也均享有署名權，易與製片人混淆，因此單從署名很難確認著作權的歸屬。同時，即使明確在片中註明了製片人，該製片人也並非一定是著作權法意義上的製片人。是否擁有著作權，仍然要以實際的製片人來判斷，這往往須依賴於 合作協議 的具體規定，權利的分配最終還是必須在合同上體現，不能僅僅根據作品上的署名來判定。 《著作權法》第十二條規定：「改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。」該條明確了演繹作品的作者，對原作品進行再創作時，應事先徵得原作者的同意，但原作者的署名權不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改權不得侵犯。 根據《著作權法》規定，改編權是改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。相較於在先作品，改編作品具有獨創性，構成了新作品，同時，改編作品與在先作品之間又必須具有表達上的實質性相似，只有在保留在先作品基本表達的情況下通過改變在先作品創作出新作品，才是著作權法意義上的改編行為，否則該改編完成的作品即屬於獨立創作完成的新作品，與在先作品不存在關聯，亦不涉及對在先作品的侵權。 由於我國屬於大陸法系，遵循著作權法定的原則，如果僅僅從著作權侵權的角度去看問題，必須要明確是著作權的什麼權利被侵犯了，否則法官無從做出侵權判定。 三、對於著作權的保護建議： (一)權屬清晰是基礎 應當通過合作方的 合作合同 (包括合同簽約主體架構的選擇、合同內容的細化、交易模式的選擇等)明確約定著作權歸屬，不得出現權屬不清晰的情形; (二)對外宣示應准確 應當在影視作品中的片頭和片尾用准確、清晰的語言來描述著作權歸屬於誰，避免僅僅使用製片人、出品人等模稜兩可、似是而非的字樣。 (三)保護方式宜多元 由於著作權是法定的，我們不能隨心所欲的創設權利。為避免出現在合作過程中出現非法定情形的 侵權行為 無法追究的情形，建議將各種可能出現的著作權爭議，盡量在合作合同中一一列舉，清晰表述，日後發生爭議後可直接根據合同約定追究違約方責任，以彌補 侵權責任 保護方式的不足