國外綜藝節目版權
綜藝節目的版權(著作權)為作者及其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產權的總稱。
著作權的保護主要包括著作權的基本原則、著作權的主體保護、著作權保護的客體、著作權保護的內容、著作權保護的期限以及侵權的相關法律責任。通常買綜藝版權，實際上引進的是節目的模式、具體製作的操作規程等。
綜藝節目模式創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素，綜藝節目模式屬於思想，不受《著作權法》保護。引進國外綜藝節目，所簽訂的實則是一份「綜藝節目模式引進合同」，其中包括綜藝節目的文字腳本、製作寶典、節目大綱。
綜藝節目版權介紹：
在綜藝節目中，創意、技術、規則、主持等屬於思想，不受著作權法保護；舞美設計、文字腳本等是獨創性的表達，受著作權法保護。還有一點需要注意的是，綜藝節目是盈利性的商業運作，電視台及製作公司作為實際經營者。
要受到《反不正當競爭法》的規制，如果倆綜藝節目模式過於相似或故意模糊宣傳，造成群眾混淆誤認，可能構成不正當競爭，從而受到處罰。高價購買版權（實際是簽署引進協議）未嘗沒有規避這方面風險的意思。
2、有哪些綜藝讓你以為是中國首創的，其實是買了國外版權的？
最近幾年，國產的綜藝節目也開始逐漸增加了，也開始和電視劇搶奪觀眾，每年都有那麼幾個爆火的真人秀或者綜藝節目，但其實呢，這些節目都是從外國抄襲來的，隨著限韓令的到來，然後很多綜藝節目也是開始了光明正大的抄襲。我們今天就來說一說那些抄襲國外的，卻在國內爆火的綜藝節目有哪些吧？
無限挑戰和極限挑戰。很多人都並不知道極限挑戰是靠著抄襲無限挑戰起家的，而且無限挑戰和極限挑戰之間，名字上也只是改了兩個字，然後極限挑戰第一季的有一些內容也是完全照搬無限挑戰的。然後面對這個抄襲的質疑呢，極限挑戰的節目組同樣也做出了回應，作為綜藝節目的工作人員還是要安心做節目的，把節目做好才是硬道理，因為觀眾不會在乎你們兩個相似的，主要還是在意節目做得好不好，反正意思就是不管抄不抄襲，好看就完事了。
然後要說的是尹食堂和中餐廳。在韓國的是尹食堂，然後中國又出現了中餐廳這部綜藝節目，所以當時也在網上一度引發了爭議。由於這個啊，在網路上有些爆火，所以中餐廳抄襲的爭議也驚動了原版製作人羅pd。但是中餐廳的節目組回應羅pd，中餐廳是三年磨一劍的原創節目。然後，兩個節目的主題差不多，同樣是幾個明星，在某一個地點共同經營一家餐廳，而且雙方都是在國外，都是在海邊開餐館。
除了這些，還有中國有嘻哈和show me the money，當然，當時我最喜歡看的奔跑吧兄弟也是和韓國的runningman是一樣的。最後，我希望中國的這些綜藝節目組還是能夠好好的創作一下，添加一些自己的想法。
3、購買國外節目版權是否有利於我國傳媒行業的發展
引進國外成熟的電視綜藝節目模式，打造「本土化」電視節目，迅速提升了衛視頻道影響力和競爭力，推動了我國電視節目制播理念、製作方式和推廣營銷的重大變革，給我國電視業發展帶來了巨大「利好」。
1．轉變了電視制播理念。長期以來，我們強調電視的宣傳教育作用，忽視電視的娛樂服務功能，在電視節目表現形式上注重嚴肅、端莊、典雅、穩重，說教有餘而娛樂不足。隨著我國經濟快速發展、城鎮化步伐的加快和人民生活水平的提高，傳統的電視制播理念已經不能適應人們的收視習慣、收視心理、收視需求、收視選擇和收視方式的新變化。為了更好地滿足公眾的收視需求，在上個世紀八、九十年代，處於快速發展期的我國電視業更多地通過抄襲港台電視節目模式實現自身的創新；1998年央視《城市之間》和《幸運52》的播出，開啟了我國引進國外電視節目模式版權新紀元，引進國外模式版權電視節目開始登上了我國電視熒屏。國外電視節目模式的引進帶來了國外先進的電視節目製作理念，開辟了我國電視節目創新的「新天地」。比如，《中國達人秀》、《中國好聲音》、《中國夢想秀》等電視綜藝節目，從平民化視角，關注當下現實，傳遞正能量，輸出真性情，弘揚主流價值觀，在節目製作和播出期間，讓公眾通過社交媒體直接參與到節目製作和播出全過程，主動拉近了電視與公眾的距離，讓人們心目中「高高在上」的電視走下了「神壇」，來到了公眾日常生活中間，推動了我國電視節目的核心價值追求從「單純的美學觀賞性」到「公眾服務的有效性與美學觀賞性並舉」的轉變，從「以內容為核心」到「內容與模式融合」的轉變，實現我國電視製作與傳播理念的重構、主流價值與傳播效果的完美結合。
2．提升了電視節目製作水平。電視綜藝節目集紀錄、直播、綜藝、談話和真人秀、脫口秀等電視表現方法於一身，具有開放性、跨界性、兼容性的鮮明特徵，最能體現一家電視台和一家節目製作公司的節目製作水平。各電視台或電視節目製作公司引進國外電視節目模式版權後，原版權方提供一本節目製作「寶典」，「寶典」就像一份產品說明書，從節目的創意、宗旨、流程、人員安排，到舞台搭建、燈光設置、話筒擺放、錄相機位置、觀眾座次、視覺設計、電腦特效，甚至小到安裝舞台用的螺釘型號，都做了詳細的說明。在節目製作前期，原版權方派出「飛行製片人」來華對節目組人員進行培訓，幫助製作團隊全面熟悉掌握節目的製作理念、製作流程和製作要求；在節目錄制檔期和後期製作階段，原版權方派出的專家在現場進行指導和監督，全程式控制制節目的製作質量，保證了節目的收視效果。當然，引進國外電視節目模式版權不是靈丹妙葯，沒有達到預期收視和廣告收入預期的節目「大有人在」，但無論引進模式版權節目表現如何，各電視台或節目製作機構通過製作引進模式綜藝節目，開闊了視野，積累了經驗，鍛煉了隊伍，培養了人才，推動了電視節目製作水平的整體提升。
3．激發了電視節目創新活力。引進電視節目模式誕生於國外特定的社會環境和文化土壤，電視台或電視節目製作公司引進後往往不能直接照搬「寶典」，即使可以直接「拿來」，也要綜合考慮節目的播出環境和目標受眾，結合我國公眾的審美特點、價值觀念和收視習慣，進行「本土化」改造，讓做出的節目更加符合我國國情和觀眾「口味」，2012年推出的《謝天謝地，你來啦》、《中國好聲音》、《激情唱響》、《一聲所愛·大地飛歌》、《技行天下》等一批引進國外模式版權綜藝節目的成功播出，無不是在製作上充分遵循「寶典」基礎上進行「本土化」改造創新的產物。引進國外電視節目模式版權為我國電視節目創新提供了範例，激發了我國電視人的創新活力，涌現出了一批具有自主創新品牌電視節目，特別是在綜藝節目領域表現尤為突出，比如，東方衛視的《聲動亞洲》和《百里挑一》、雲南衛視的《士兵突擊》、江蘇衛視的《花樣年華》、山東衛視的《歌聲傳奇》、青海衛視推出的《花兒朵朵》、四川衛視推出的《天籟之音·中國藏歌會》、江西衛視推出的《中國紅歌會》等一批收視和口碑俱佳的優秀電視節目。其中，東方衛視的《聲動亞洲》的播出權已成功輸出到韓國、新加坡、泰國、馬來西亞等國家；《百里挑一》的節目模式成功走上國際市場。從引進、學習到原創、輸出，我國擁有完全自主知識產權的電視節目和電視節目模式開始邁出國門走向世界。
4．推動了電視業制播分離改革。我國電視業制播分離改革始於上世紀九十年代，廣泛實踐還是在最近10年。各電視台從傳統的自製節目到與電視節目製作公司合作生產節目、再到向專業電視節目製作公司定製或購買電視節目，電視業制播分離多樣化趨勢日益明顯，在近年來熱播的引進國外模式版權綜藝電視節目都是專業電視節目公司參與製作，比如，湖南衛視《名聲大震》、《舞動奇跡》、《挑戰麥克風》、《最高擋》，浙江衛視《中國夢想秀》，東南衛視《歡樂合唱團》，廣西衛視《一聲所愛·大地飛歌》的合作製片方都是北京世熙創意國際文化傳媒有限公司；央視《夢想合唱團》、遼寧衛視《激情唱響》、安徽衛視《勢不可擋》的製作公司則是光線傳媒有限公司……在電視台與電視節目製作公司的眾多合作模式中，《中國好聲音》的「對賭模式」實現電視台與節目製作公司的「雙贏」，無疑是我國電視節目制播分離的典範。電視台通過引進國外電視節目模式版權與專業節目公司聯合製作，或直接購買專業節目公司製作的引進國外模式版權的電視節目，嘗到了制播分離的「甜頭」，就連國字型大小的央視也加入到了與體制外節目製作公司合作行列，先後與光線傳媒、唯眾傳媒、能量傳播合作分別推出了《夢想合唱團》、《開講啦》、《小崔說、立波秀》等節目。隨著國外電視綜藝節目模式大量引進，各電視台與節目製作公司的合作模式不斷翻新，極大地推動了我國電視業制播分離改革。
5．加快了電視節目製作產業發展。電視綜藝節目的意識形態屬性相對較弱，是電視內容中產業鏈最長、最容易實現產業化發展的部分。我國引進模式的電視綜藝節目在國外已經形成了成熟的產業鏈，為我國電視綜藝節目產業化發展提供了學習借鑒的範本，推動了我國電視節目製作產業發展。目前，全國大大小小電視節目製作企業逾千家，涌現出了光線傳媒、世熙傳媒、天擇傳媒、東方風行、能量傳播等一批知名節目製作公司。這些公司在引進、製作和經營電視節目的同時，還廣泛涉及大型活動和頒獎典禮、影視劇製作發行、藝人經紀、新媒體等電視節目製作關聯業務領域，成為名副其實的電視全產業鏈企業。比如，世熙傳媒作為BBC Worldwide (BBC環球公司) 全球節目模式中國大陸製作中心，主要從事國際電視節目模式引進、研發、製作和營銷，是BBC Worldwide授權的全球第11個模式節目製作中心，擁有數百個可在中國製作的節目模式。東方風行傳媒每年製作的電視節目超過680個小時，擁有《超級訪問》、《美麗俏佳人》、《非常靜距離》等一批在全國衛視熱播電視節目，節目發行到全國200家省市級電視台，覆蓋電視、移動電視、網路視頻等所有播出平台，每天節目的收視人群超過7億人次。引進國外電視節目模式版權開辟了我國電視產業化發展領域，綜藝節目製作成了文化市場的好「生意」，吸引著越來越多的電視台和社會機構注冊成立節目公司，加入到了電視節目製作行列，像IPCN這樣專門從事國外電視節目模式版權代理公司，也成立了自己創意製作團隊，開始製作自己的原創模式節目。
4、中國什麼綜藝節目的版權是來自國外
近年來國內娛樂綜藝節目做的風生水起，中國好聲音、爸爸去哪兒、非誠勿擾、奔跑吧兄弟等等'不難發現這些節目都是引進國外版權，反觀國內原創娛樂節目似乎缺乏爆點，印象中沒什麼對外輸出的節目。
1998年底
央視二套購買英國博彩娛樂節目《GOBINGO》，本土化為《幸運52》《開心辭典》。
2005年起
湖南衛視《超級女聲》險被英國節目《Pop Idol》告上法庭，給業界上了一堂節目版權普法課。
2007年
湖南衛視購買BBC節目，改造成《名聲大震》，引領國內購買海外節目模式潮流。
2010年初
江蘇衛視《非誠勿擾》風頭蓋過湖南衛視引進版權的同類節目《我們約會吧》。
2010年夏
《中國達人秀》的成功，讓這一年成為「版權模式啟蒙年」。
2012年夏
《中國好聲音》創造了電視節目模式商業價值的新標桿。
5、綜藝節目到底有沒有版權之說
您好，著作權不保護綜藝節目模式。在綜藝節目中，創意、技術、規則、主持等屬於思想，不受著作權法保護；舞美設計、文字腳本等是獨創性的表達，受著作權法保護。
著作權保護的是獨創性的表達，但不保護思想。通常我們說的買綜藝版權，實際上引進的是節目的模式、具體製作的操作規程等。綜藝節目模式是創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節目模式屬於思想，不受《著作權法》保護。比如節目中的游戲設計，這是一種創意，屬於思想，不受著作權保護。當看到兩檔節目出現相似游戲環節時，著作權法並不能認定其存在侵權。
如《了不起的挑戰》與《極限挑戰》、《世界青年說》與《非正式會談》等節目，前者都是買了國外版權的，但後者並沒有，雖然內容環節設置都極為相似，但卻不受著作權法保護（內容環節屬於思想范疇）；節目的主題曲、舞美設計、原創段子、節目logo等構成作品的，著作權法可以保護。
還有一點需要注意的是，綜藝節目是盈利性的商業運作，電視台及製作公司作為實際經營者，也要受到《反不正當競爭法》的規制。如果倆綜藝節目模式過於相似或故意模糊宣傳，造成群眾混淆誤認，可能構成不正當競爭，從而受到處罰。高價購買版權（實際是簽署引進協議）未嘗沒有規避這方面風險的意思。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
6、騰訊視頻買下韓國熱門綜藝《新西遊記》版權，這是一檔什麼性質的節目？
雖然許多人比較喜歡韓國的明星，但是一部分人仍然覺得韓國綜藝節目受歡迎程度非常高。隨著時間的流逝，國內的各大平台也會吸收國外優秀綜藝節目的經驗，從而保障國內觀眾仍然可以獲得良好的觀影體驗。
新西遊記系列綜藝節目一直都是韓國電視台收視率很高的綜藝節目，不僅在韓國，國內的人氣非常高，全世界都有觀看新西遊記的觀眾。隨著新西遊記的知名度越來越高，騰訊視頻買下了該節目的版權。其實，新西遊記是一檔明星做游戲的綜藝節目，由於節目中的嘉賓都很有梗，這才突出了整個節目的效果。
其實，我國綜藝節目並不缺乏優質的內容，而是大部分的平台和製作公司更加看重國外綜藝節目的精髓，反而忽略了國內綜藝節目內容的更新。隨著時間的流逝，我國出現了許多抄襲韓國綜藝節目的內容，引起了國內外網友的廣泛關注。我國網友並不是不提倡多國文化的碰撞，而是絕對不能接受抄襲成癮的節目。
雖然騰訊視頻已經購買了新西遊記的版權，這就證明騰訊視頻將要邀請合適的節目嘉賓參加綜藝節目的錄制。除此之外，我們還發現了許多購買版權之後的綜藝節目都擁有著不同內容的更新，雖然新西遊記的內容十分精彩，但是人們更加期待中國版的新西遊記。一方面是因為人們比較期待優秀的明星參加節目，另外一方面是因為節目如何進行熟悉的規則調整。
總的來說，該節目是一檔明星參加的真人秀節目，相比於其他的綜藝節目，該綜藝節目中令人捧腹大笑的地方非常多。中國版的新西遊記令人無比期待，人們更加傾向於優秀搞笑明星參加節目。
7、中國的綜藝節目很多都是買的國外版權，水平為什麼這么差？
對於中國的綜藝節目水平比較差，我也是非常感慨的，因為我們都是在買別的國外的版權，所以使得中國的一些綜藝節目沒有自己國內的一些民族的特色，我們應該抵制這種行為，但是我們也應該反思，首先就是因為我們本身缺乏創新型，我們的綜藝節目應該結合我們的民族特色，走出一條獨特的道路來，其次就是我們應該也向外國學習呀，而不是專門去用別人現成的東西，這樣根本就收不到什麼好的效果。
首先就是我們中國的綜藝節目缺乏一些獨特的創新性，也沒有和我們民族的東西結合起來，所以看起來比較的差勁。就比如說比較火的一檔綜藝節目跑男了，跑男其實也是買韓國《running man》的版權，但是他在國內做的也是比較火的，但是就像是溫水煮青蛙一樣，他現在也並不是很火了。因為觀眾已經熟悉了這種節目的套路和他的這種方式，所以他出的再新奇也不會引起觀眾的觀看了。因為你這個節目一直是在模仿，從未創新過，所以不被大家接受，大家已經熟悉了這種節目很令人厭倦。
另外一個原因就是因為中國的一些節目缺乏我們自己獨特的一些效果，還有就是我們也應該向外國學習他們做節目的套路，而不是直接學習他們現成的一些東西，沒有一點的營養，也給我們國內的一些觀眾帶來不了什麼好的影響。雖然現在中國國內的一些綜藝節目也是在慢慢的雄起，但是我覺得這樣的速度有點慢，所以我們更應該支持我們國內的一些節目，做出最大的改變，而不是去吃別人吃剩下的東西。