影視侵權論文

1、影視剪輯的侵權問題日益嚴重，是否還有繼續存在的意義？

現階段影視剪輯的侵權行為嚴重嗎？

現階段影視剪輯的侵權行為不嚴重，絕大多數都是規范的！

現階段影視剪輯的侵權行為有哪些？

現階段影視剪輯的侵權行為主要有以下兩種：

1.影視剪輯創作者剪了影視方明確規定不能剪的已播作品。

2.影視剪輯創作者剪了影視方在播的首播作品。

影視剪輯分幾類？

相信做過影視剪輯的朋友都知道，影視剪輯主要分兩類：

1.簡單剪輯，就是單純剪一個片段或稍作加工就往網上發的那種，很多人說那是搬運，這類剪輯最受爭議，動不動就有人說你侵權了，其實這類剪輯只要不剪存在侵權問題的影視，發表時註明出處、不標原創，是沒有問題的。

2.二次剪輯，包括盤點、混剪和解說，這類剪輯完全可以稱作原創，因為這類剪輯在展示影視內容的同時，進行了個性化總結、解說，其中已加入大量創作者自己的元素。雖然二次剪輯更規范，但影視方說了不能剪的影視也照樣不要去剪！

影視剪輯創作者與影視方的關系怎樣？

影視剪輯創作者與影視方的關系可以說是相互促進，互惠互利的！剪輯創作者剪輯影視增加了收入，影視方的影視也得到了推廣，可謂是雙贏！再說，影視剪輯創作者和觀眾基畝戚本同屬一個群體，在有些時侯，影視剪輯創作者也是觀眾，影視方的影視本來就是給觀眾看的，觀眾是影視方的衣食父母，沒有觀眾買單，影視方就要喝西北風！試想，連剪一個小片段發出來分享都計較，是不是有點不識抬舉？如果剪一個小片段都算侵權，那好，觀眾也有話說了，比如電影太感人，看了讓人失眠、流淚，影響了生活，觀眾也要告你，這就沒完沒了了。所以，影視方不要動不動就說這侵權那也侵權的，當然，為了保障影視方的權益，對少量特殊作品進行版巧州權保護，大家是支持的！

《著作權》第10條規定，著作權人享有的信息網路傳播權受法律保護。任何人將他人的作品、表演、錄音錄像製作品通過信息網路向公眾提供，應當取得權利人的許可，並支付報酬。所以，大家做影視剪輯的時侯，如果片方有特別要求，請勿剪輯！

現在社會壓力大，影視剪輯創作者通過辛勤勞動，做出優秀作品，為大家節約時間，分享了快樂，同時也為影視方的影視孝耐蔽作了免費推廣。很顯然，這是一件很有意義的事！

總而言之，合理合規的影視剪輯很有必要發展下去，而且一直都有存在的空間！

2、在短視頻平台播放影視劇作品是否涉嫌侵權？

在短視頻平台播放影視劇作品是侵權行為，今後將禁止短視頻平台播放未授權剪輯的短視頻。

中國網路視聽節目服務協會公布《網路短視頻內容審核標准細則》（2021）（下稱《細則》），在其中第九十三條標准，短視頻不可未經受權自主剪截、改寫影片、電視連續劇、互聯網影視劇等各種影視節目及精彩片段。

此要求一經發布便引起網友們強烈反響。短視頻創作人對影視劇開展二次視頻剪輯是不是有效？應怎樣均衡影視劇合法權利和傳播價值？

為何短視頻不得未經受權剪輯影視劇？

武大法學系專家教授李偉民詳細介紹，以上《細則》歸屬於領域內部的自控能力機構條例，不具備法律法規方面的直接法律效力，可是該《細則》對行業協會的領導小組具備約束，可以做為各理事單位電視節目內容審核管理方法的基本性規章制度文檔，具體指導短視頻電視節目管理方法的規章制度機制建設，充分發揮教育引導功效。

近些年，短視頻領域因其省時省力等特性快速佔有銷售市場。但與之相隨，相關專利權尤其是出版權等領域的問題不時產生，據12426版權監測中心公布的《2020中國網路短視頻版權監測報告》表明，僅2019年至2020年10月間，就總計檢測疑是侵權連接1602.69萬條，獨家代理原作者被侵權率達到92.9%。

李偉民專家教授表明，短視頻作品對已經有影視劇開展切條、運送、視頻剪輯，因涉嫌侵害著作權，例如修改權、署名權等人身權及其改編權、網路信息散播權等財產權利。

但著作權法也對支配權開展了一定限定，要求了一些歸屬於合理使用的狀況，例如：為本人學習培訓、科學研究或是賞析，應用別人早已發布的作品；為詳細介紹、評價某一作品或是表明某一問題，在作品中適度引入別人早已發布的作品；為院校教學課堂或是科研，翻譯工作、改寫、選編、播放視頻或是小量拷貝早已發布的作品，供課堂教學或是科技人員應用，但不可出版，這些。在合理使用的情形下，可以不經過著作權人批准，不向其付款酬勞，但理應指出作者姓名或名字、作品名稱。「一旦剪截、改寫獲得的短視頻超出適度引入別人早已發布作品的程度並放進公共區域，無論是不是盈利及其盈利性應用，則清除合理使用的狀況。」

北京中聞律師事務所合作夥伴王國華刑事辯護律師表述，該類版權侵權中不一樣的侵權行為主體擔負的法律依據各有不同。侵權行為主體通常是視頻剪輯、製做、提交短視頻的客戶，她們擔負的是立即法律依據。短視頻平台盡管飾演內容生產經營者的人物角色，但假如服務平台為客戶提交並散播別人視頻作品給予便捷或協助，服務平台也很有可能擔負間接性侵權義務。

王國華刑事辯護律師表明，執行間接性侵權的短視頻平台假如執行了「通告—刪掉」責任，可以不擔負法律依據，「例如支配權方通告服務平台某一短視頻組成侵權，是不法提交的，這樣的事情下假如服務平台方沒有開展刪掉，那它就需要對該視頻的傳播性擔負法律依據。」

怎樣均衡影視劇合法權利和傳播價值？

短視頻行業現有的版權問題中，影視劇等長視頻與短視頻中間的出版權恩怨曾一度造成社會發展關心。一些技術專業從業免費視頻素材「運送」的賬戶五花八門，這類時尚博主通常將當下的熱播電視劇視頻剪輯折數段短視頻公布，根據二次生產加工獲得幾百萬的關注點贊。

李偉民專家教授表明，該《細則》在一定水平上體現了當今長短視頻市場競爭的狀況。「盡管單獨一個短視頻對視覺作品運用的量並不大，但侵權短視頻的量十分大，不一樣的侵權人都對影視製作作品開展剪截，過濫的『吞噬式』精彩片段散播會造成觀眾們的厭倦感，造成觀眾們缺失對詳細視覺作品的賞析沖動，對視覺作品的著作權危害十分大。」除此之外，各短視頻平台上充斥很多的侵權短視頻，群眾針對侵權個人行為置之不理，不利培養群眾培養優良的法制觀念。

2021年4月，中國電視藝術交流會、中國電視劇製作產業協會等15家協會，愛奇藝視頻、優酷視頻、騰訊官方視頻、芒果TV等5家視頻服務平台，及其晌午陽光、華策影視、檸萌影業等53家影視傳媒公司協同公布短視頻平台侵權申明，在其中提及短視頻創作人沒經許可將影視製作作品開展隨意視頻剪輯、切條、運送、散播等，比較嚴重侵害了影視製作作品的一致性和合法權利，毀壞影視行業的安全綠色生態。

一切領域都是有其運作標准和相關法律法規規定。華東政法大學知識產權學院醫生、專家教授叢立先曾公發表論文強調，做為網路媒體產業鏈，短視頻領域只靠原創設計短視頻無法達到受眾群體的規定，因而難以避免地要應用影片、電視連續劇、網路游戲作品等長視頻的內容。殊不知現階段短視頻平台方尚沒有徹底創建起符合出版法規定的商業運營模式和作品散播標准，「短視頻應用長視頻作品，不可以是簡單的『拿來主義』，應遵循應該有的領域標准和明確的法律規范，該受權的授權，該付錢的付費」。

「事情均有多面性」，李偉民專家教授稱，在一定水平上，短視頻創作人的二次生產加工有益於原影視劇的宣傳推廣，因而「法律法規必須均衡視覺作品著作權人、短視頻創作者和客戶間的權益」。例如，可以根據事前的侵權預防來處理短視頻著作權侵權問題，比如授予短視頻平台大量的內容審核義務，適度引進內容過慮體制，增加短視頻平台的特別注意責任，從根源斷開侵權短視頻的散播。

對於打壓短視頻平台損害出版權的個人行為，王國華刑事辯護律師覺得，要想產生「先受權後應用」的優良領域綠色生態，關鍵是要靠著作權人本身的消費者維權。王國華表明：「著作權是私支配權，只有買受人自身去認為。而在司法部門實踐活動中，非常少有買受人由此消費者維權。如果有買受人站出去消費者維權，那麼根據好幾個司法案例，很有可能對二次創作的肆無忌憚侵權個人行為會帶來一定的抵制功效。」

3、關於文章版權問題_著作權侵權論文

侵權行為：

（1）未經著作權人許可，發表其作品的；

（2）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；

（3）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；

（4）歪曲、篡改他人作品的；

（族渣磨5）剽竊他人兆斗作品的；

（6）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；

（7）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；

（8）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；

（9）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；

（10）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；

（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為；

（12）未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；

（13）出版他人享有專有出版權的圖書的；

（14）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，著作權法另有規定的除外；

（15）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，著作權法另有規定的除外；

（16）未經許可，播放或者復制廣播、電視的，著作權法另有規定的除外；

（17）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；

（18）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；

（19）製作、出售假冒他人署名的作品的。

以上第（1）至第（11）項行為，侵權人應當根據情況承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。第（12）項至第（19）項行為，侵權人除了承擔上述民事責任外，同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以梁亮罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任。

另外，在著作權許可使用或轉讓等合同中，當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的，應當依照《中華人民共和國民法通則》和《中華人民共和國合同法》等有關法律法規承擔民事責任。

4、寫影視劇的論文要表明出處嗎

最好是在文中註明出處。
如果引用的是別人的論文，就必須標出，否則可能構成侵權，如果不是別人的論文，只是小部分引用的資料，可以轉述為自己的東西。
如果寫古裝劇涉及到的文化，我們可以從它所處歷史背景出發，去嘗試從建築風格和特點、服裝和妝容、禮儀文化、器樂文化、政治和經濟文化、文學成就等檔則不同角度去深挖題材，以點概面，從細節著手頃蠢派。
就現代劇而言從觀看劇情中，我們可以了解到中國的職場文化、酒桌文化等，就比如寫職場文化，我們知道每個企業都有自己不同於別人的獨特風格，不同的環境會形成不同的職雀賀場文化。

5、舉例說明廣播影視業的侵權問題

廣播電台以及電視台使用他人作品侵權嗎 會侵權。廣播電台以及電視台使用他人作品 1，應取得著作權人許可； 2，應支付商定的報酬。 廣播電台，電視台播放他人已發表的作品。 1，可以不經著作權人許可； 2，應支付劃定的報酬。 廣播電台，電視台播放已經出版的錄音製品。 1，可以不經著作權人許可； 2，應支付劃定的報酬。 當事人另有商定的除外。 詳細辦法應按國務院劃定執行。 廣播電台播放他人的片子作品和以類似攝製片子的方法創作的作品，錄像製品。 1，應當取得製片者或者錄像製作者許可； 2，支付報酬； 3，播放他人的錄像製品，還應當取得著作權人的許可並支付報酬。 廣播電台，電視台有權禁止未經許可的下列侵權行為。 1，將其播放的廣播，電視轉播； 2，將其播放的廣播，電視錄制在音像載體上以及復制音像載體。 前款廣播電台，電視台的權利保護期依《中華人民共和國 著作權法 》的劃定為五十年。 截止於該廣播，電視首次播放後第五十年的十仲春三十一日。 以上就是網小編在網上找到的相關知識，希望大家仔細閱讀，在作出決定或要做事前先了解相關的 法律知識 ，不要出現不必要的麻煩!希望能夠幫助到大家皮伍豎!如果您還有任何疑問，歡迎在本網進行 律師咨詢 。
播電台、電視台非營業性播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人、表演者、錄音製作者許可，不向其支付報酬。
電視台播放他人的電影、電視和錄像，應當取得電影、電視製片者和錄像製作者的許可，並支付報酬。
有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（六）使用他人作品，未按照規定支付報酬的；
（七）未經表演者許可，從現場直播其表演的；
（八）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
法律依據：
客體要件 本罪侵犯的客體是與通訊相聯系的公共安全。其破壞的對象是廣播電視設施、公用電信設施，即廣播電台、電視、電報、電話或其他通訊設備。如廣播電台發射和接收電波的機器設備、電話交換設備、通訊線路、收發電報的設備、電視收發設備等。這些設備必須是正在使用中，並且是直接用於廣播、電視、電信的設備，因為只有這橘飢些設備遭受破壞，才可能造成廣播、電視和電信聯絡的中斷，嚴重危害公共安全。如果破壞或盜竊庫存的廣播地視、電信器材，或非直接用於廣播、電視、電信的設備，如辦公設備、生活設施等，只能造成一定財產的損失，不直接影響廣播電視、電信正常進行，則不構成本罪。其情節嚴重的，應以故意毀壞財物罪或盜竊罪論處。 1979年刑法未明文將電視台列為本罪的對象。隨著電視廣播車業的發展，全國各地普遍設立的電視台和電視轉播台也是重要的通訊設備。因此破壞電視台和電視轉播台的設備，危害公共安全的，也構成本罪。 客觀要件 本罪在客觀方面表現為過失破壞廣播電視設施、公用電信設施，造成嚴重後果，危害公共安全的行為。 過失損壞廣播電視設施、公用電信設施的行為分為尚未造成嚴重後果和已經造成嚴重後果兩種情況。根據本法的規定，過失行為只有造成嚴重後果的才負刑事責任。因此，本條第2款規定的過失犯前款罪僅指過失犯前款罪中造成嚴重後果的犯罪。也就是說，構成過失損壞廣播電視設施、公用電信設施罪，過失行為必須造成嚴重後果。如果僅有過失行為，並未造成嚴重後果，或者後果不嚴重的，則不構成過失損壞廣播電視設施、公用電信設施罪。這也是本罪具有較大社會危害性的根本原因。因此，有無後果，後果是否嚴重，是衡量過失損壞廣播電視設施、公共電信設施的行為是否構成犯罪的重要標志。 主體要件 本罪主體是一般主體。既可以是普通公民，也可以是從事廣播、電視通訊業務的人員。凡達到法定刑事責任年齡、具有刑事責任能力的人均可構成。 主觀要件 本罪在主觀方面表現為過失，即行為人對其破壞廣播電視設施、公用電信設施的行為可能引起的嚴重後果應當預見，因為疏忽大意而未預見；或者雖然已經預見，而輕信能夠避免，以致發生了嚴重後果。如果行為人對其行為造成的嚴重後果燃大既非出於故意，也不存在過失，屬於意外事件，不構成犯罪。

6、知網收錄作品侵權，被判賠19.6萬，這對知網有哪些影響?

引言：現在網友非常注重侵權的問題，無論是小說還是一些平台，如果擅自應用他人的作品都會受到懲罰。而知網作為非常有知名度的平台也犯了這樣的錯誤，而該平台也被罰款。但是這對知網的整體不會造成太大的傷害。下面小編簡答給大家介紹一下，各位讀者可以提前有一個了解。

首先，是因為人們對知網的依賴性非常高。因為很多大學生在畢業的時候都會運用到知網，該平台上面也有很多學生在校園時候的記錄，人們發表的論文都需要在該平台上面進行襲散查詢。如果沒有知網的存在，人們查找資料或者是咨詢文獻都會比較麻煩，這使得知網即使做出了侵權的行為，他仍然是人們最常使用的工具。

其次，人們對此事的看點不同。很多人認為知網收購這些作品是為了讓作品能夠有效的傳播，但部分網友認為這樣會傷害到原作者的權利。因此人們對知網的粗禪冊做法褒貶不一。但是這些都不影響人們對知網的使用率。該平台現在仍然是非常重要的工具，人們也離不開知網。站在不同的角度看待問題，想法也是不同的。而知網這樣的行為確實值得批判，他違反了條規，應該付出相應的代價。

此外，是因為知網運用起來比較方便，人們希望知網能夠一直運行岩宏。因為知網上面的書籍含量非常的豐富，無論是各個地區或者是各種類型的題材都能夠找到。這也使得知網每天的閱覽量以及下載量都達到了驚人的數目。所以很少有人會發現知網上面有一些不正規的作品。這樣的舉動不僅方便了人們的日常生活，同時也能夠讓一些文獻擁有被查看的權利，因此人們對知網仍然抱有好感。

7、英文論文可以寫騰訊視頻或愛奇藝上的電影?

可以。但是要表明電影出處，版權，否則以英文形式寫論文包涵騰訊視頻或愛奇藝電影有侵權風險。

8、影視作品侵權

法律分析：未經許可傳播影視作品片段的侵權構成. 侵害影視作品（電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品）信息網路傳播權的行為，一般表現為未經權利人同意整部作品被上傳至視頻分享網站，此類案件中被告對其行為侵害了權利人的財產利益造成了損害後果基本難持異議。. 但在影視作品片段未經同意被上傳至視頻分享網站、權利人提起訴訟的情況下，被告往往抗辯稱其行為不具有違法性、未造成損害後果，因此不構成侵權。

法律依據：《中華人民共和國民法典》

第一百四十八條 一方以欺詐手段，使對方在違背真實意思的情況下實施的民事法律行為，受欺詐方有權請求人民法院或者仲裁機構予以撤銷。

第一百四十九條 第三人實施欺詐行為，使一方在違背真實意思的情況下實施的民事法律行為，對方知道或者應當知道該欺詐行為的，受欺詐方有權請求人民法院或者仲裁機構予以撤銷。

第一百五十條 一方或者第三人以脅迫手段，使對方在違背真實意思的情況下實施的民事法律行為，受脅迫方有權請求人民法院或者仲裁機構予以撤銷。

《中華人民共和國刑法》 第一百九十二條 以非法佔有為目的，使用詐騙方法非法集資，數額較大的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處七年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。

單位犯前款罪的，對單位判處罰金，並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照前款的規定處罰。

9、影視圈侵權事件究竟為何屢見不鮮呢？

近年來，影視圈的侵權事件屢見不鮮。有些書粉為原創者戰隊，有些劇粉則為抄襲作品發聲。有的抄襲是板上釘釘，有的侵權則有蹭熱度的嫌疑。但是真真假假的侵權背後讓網民的認知陷入了無盡的反轉之中，從《哪吒》、《少年的你》到《寄生蟲》，彷彿越是受歡迎的電視劇電影越容易陷入侵權和抄襲風波。個人認為，這些屢見不鮮的侵權事件背後，有如下原因：

其一，侵權認定標准不唯一。在諸多的侵權案例中，各個地方的法院標准都有些許的不同。如如果判定一本書是否抄襲了另一本書，究竟是看相似的人物設定還是情節的重合度，亦或是文章的結構和脈絡相似程度。此前大火的電視劇《人民的名義》也被另一本書的作者李霞起訴，認為該劇抄襲了她的作品《生死捍衛》，不過一審被法院駁回全部訴訟請求。但作者不服一審的判決，現在已經上訴到北京知識產權法院，等待繼續審理結果。

其二，維權時間成本大。對於原作者而言，當發現自己的作品被抄襲的時候，往往侵權作品已經進入了播出的階段，這個時候作者必須自己取證，證明對方的作品抄襲了自己的作品。在這個過程中是漫長的，也許等到侵權作品都已經播完了，自己的維權之路才才起步。等到真正的法院判決又是一段很長很長的路。

其三，侵權成本低。對於侵權者而言，侵犯他人的原創作品即便是被告，需要賠償的金額也是遠低於影視作品收益的。例如電視劇《錦綉未央》的編劇就抄襲了原作者的作品。經過兩年之久的訴訟維權案，原作者一共獲得賠償60多萬，但是其侵權獲利遠遠超過了這60萬。

10、影視類短視頻總是侵權，如何做才能不侵權？為何會侵權？

影視類短視頻總是侵權，如何做才能不侵權？為何會侵權？視頻不能有水印，這是非常基本的。平台不能接受它。編輯時必須刪除水印。如果你不能直接使用它，你可以把它變成解釋視頻和好的電影推薦視頻，剪掉電影和電視材料中間的瑣碎情節，重新拼接精彩的部分，並添加一些聲音效果。配音基本上是你的原創。在互聯網上，一些人經常說電影和電視剪輯是無法完成的。事實上，它們不能純粹為了運輸。解釋和建議仍然很有味道.除了物質版權問題，還要注意音樂的版權問題。有些音樂不能直接用作背景音樂。有版許可權制。你可以在使用前在這里檢查。您也可以直接使用平台中的音樂作為背景音樂，這樣就不會有版權問題。

一批自媒體博主通過對影視劇素材的整理和解讀，吸引了大批粉絲，甚至進行了商業運作。然而，隨著近年來全社會版權意識的提高，這些博客和平台過去所依賴的編輯視頻和截圖的做法也面臨著侵權的風險。就以涉嫌侵犯版權為由集體起訴顧阿摩，涉及釜山之旅、瘋狂動物城和韓劇w-two World等13部影視作品。當古阿摩在台北與五大公司進行調解時，大陸首例「圖形電影」案已經宣判。一款以「十分鍾品味一部好電影」為口號的在線圖形電影解讀軟體因使用了382張電視劇《三生III十里桃花》的截圖而陷入版權糾紛。最近，北京互聯網法院一審宣判了中國首例「圖形電影」案

那麼，從法律的角度來看，如何確定將影視劇分割成圖片或短片評論是否構成侵權？不可否認，這樣的電影剪輯本身往往是原創的。因此，這些作品中的大多數也可以構成受版權法保護的作品。然而，原創只是成果構成作品的條件之一，而不是判定成果是否侵權的標准。未經著作權人授權，是否合理使用是決定其是否構成侵權的關鍵因素。