綜藝節目版權糾紛

1、《譚談交通》重新上線，版權的歸屬問題是如何解決的？

《譚談交通》終於迎來了他的重新上線，這一個消息放出之後很多的網友都非常的興奮，因為這一檔節目它具有很深層次的教育意義，而且他看起來更加像大型的真人秀綜藝節目，給人帶來了無限的歡樂，也創造出了很多的梗。並且這一次上線將會重新走成華大道，成華大道這個梗曾經是讓很多的人都笑彎了腰，也留下了太多的記憶，我相信這一次重新上線一定會引來很多的觀看。那麼問題來了，姿慧嫌前幾天還鬧得沸沸揚揚的一個版權歸屬問題，那麼到底是如何解決的呢？我們就來好好的探討一下這個話題吧。 

對於這個版權問題的最終歸屬權也是給到了四川衛視，而譚警官呢，也是最終妥協了，於是他們再次重歸於好，重新將這個節目給打造起來。這一個事情也告訴了我們一個道理，沒有永遠的敵人也沒有永遠的朋友，只有利益才是永遠的朋友。但也挺好的，這檔節目重新上線也會給我們帶來很多的歡樂和教育意義，讓很跡手多的人都在歡樂當中去學習交通常識。而那個搞笑的譚警官也將重新上線，不知道會為我們帶來怎樣的一個驚喜呢，還是非常期待的。希望還能夠再次見到氣球哥和當初那些形形色色的人物，因為他們給我們帶來了很多的快樂。

總的來說，我個人也比較看好這檔節目重新上線，我相信這一次的質量一定會有一個很大的提升，並且在經過一系列的發酵之後，讓這檔節目也是登上了最火熱的一個點碧伏，再一次上線它的收視率必將暴漲，或許也會在其他的網路平台上同步直播。到時候可能就是一個全網盛世，每一個人都要驚呼這檔節目的上線了，說一個不好聽的話，也正是因為談談交通的一個版權歸屬問題，鬧得沸沸揚揚才讓他們有了這么高的熱度。

2、王牌對王牌為什麼不更新了

七季的《王牌對王牌》開播以來，一直是非不斷，一開始是前兩期的節目精彩程度不夠，引來觀眾的不滿；緊接著就是廣告植入太多，再加上嘉賓照著提示屏念廣告，被觀眾不斷吐槽。

從第三期開始，節目的精彩程度終於有所提升，觀眾也不太去挑剔嘉賓的廣告了。沒想到只持續了兩期，第五期節目就出現了難產的現象。

原本3月25日播出的第五期節目，因為東航墜機事件，向遇難者致哀，所有娛樂節目暫停播出，《王牌對王牌》也跟著延期播出。

延期到4月1日的《王牌對王牌》第五期節目，又因為藍台扶持《天賜的聲音》，也為了與芒果台《你好，星期六》一決收視率的高下，改為4月2日播出。

在4月2日當天，節目的官博放出了第五期節目的花絮，並公布了本期節目的主題，以及飛行嘉賓名單。從這些動作來看，這次應該要按時播出了。

讓觀眾沒有想到的是，就在距離節目開播還有一個小時，突然再次發布了播出時間調整通知，並且這次通知只是給了一個延後播出，並沒有給出具體時間。

於是觀眾就非常納悶了，為什麼本來播出很正常的第七季節目，到現在怎麼就忽然「難產」了？到底發生了什麼問題呢？

於是乎網路上就出現了各種傳言和猜測，最多的當屬國家的限娛政策的影響，此外還有嘉賓出現問題和版權糾紛等事情。那麼到底出現了什麼問題呢？下面給大家分析一下。

國家限娛​政策的影響
提起這幾年的綜藝節目，很多觀眾忍不住吐槽說明星嘉賓玩著千年的「老梗」，說著不冷不熱的笑話，科普著沒有營養的知識，讓很多人看得昏昏欲睡。

也就是在這樣的行業風氣下，近幾年國家限娛政策的傳言一直不絕於耳，其原因是各個綜藝節目非常雷同、太浮躁，都是請幾個圈內明星，湊在一起玩低智商的游戲，沒有任何積極的影響。

已經播出七季的《王牌對王牌》，從節目內容上來看，確實是限娛政策特別「關照」的節目。於是觀眾們說是這個原因造成了節目的停播。

但同樣有一檔綜藝節目，也是這種套路，內容上甚至更沒有任何營養，那就是湖南衛視的《你好，星期六》。而這檔節目卻如期開播了。

從這一點上來看，《王牌對王牌》停播的原因，並不是因為限娛政策的影響。

嘉賓出現問題的傳言
這些年多檔綜藝節目在播出過程中，嘉賓因為突發事件上熱搜，成為失德藝人的事情。節目組沒有辦法，只能臨時停播，並進行再次剪輯，以滿足播出的要求。

根據此前公布的花絮來看，第五期《王牌對王牌》的嘉賓，除了「王牌家族」之外，還邀請了楊迪、岳雲鵬、黃明昊、虞書欣和胡宇桐五位飛行嘉賓。從這個陣容上來看，雖不是最強，但也各有特點。

其中的楊迪和岳雲鵬是節目的老熟人了，本季都曾參加過節目，也是非常值得期待的。黃明昊這幾年綜藝節目接了不少，也是很敢玩。虞書欣和胡宇桐這二位相對陌生，不知攔爛昌道是否能帶來驚喜。

而今一周時間過去了，不管是常駐嘉賓，還是飛行嘉賓，都沒有被爆出任何猛料，也就不是所謂的失德藝人了。

從這一點上來看，《王牌對王牌》停播的原因也不是因為嘉賓被爆負面的猛料造成的。

節目版權糾紛造成的停播
如果說節目版權造成的停播。這一點確實有可能，因為這幾年多檔綜藝節目就曾多次出現過因為版權問題被維權，甚至還有對簿公堂的現象發生。

這一期節目是「國漫」專場，每位嘉賓都化身成動畫片中的人物，有《喜洋洋與灰太狼》中的角色，也有《熊出沒》中的角色，也有老牌動畫片《黑貓警長》中的角色。

說到這期嘉賓化妝成的動漫人物角色，其中以《熊出沒》中的角色最多。主持人沈濤化妝成了熊大，王牌少年宋亞軒實現了自己的心願，成為熊二，而楊迪變成了光頭強。

再看除了這些嘉賓之外的兩位「行業王牌」，分別是配音演員姜廣濤和動畫導演黃家康。他們二人和其他嘉賓所扮演人物的動畫片版權方沒有任何關系。但在節目中，各位嘉賓還現場玩起了動畫片配音的游戲。

從動畫片的人物，到配音的游戲環節，這些都是涉及版權的問題。而作為近兩年最成功的動畫片《熊出沒》，其版權方還在全國各地運營著號稱「中國迪士尼」的方特樂園。

節目組這期節目猛cue《熊出沒》，但並沒有請版權方的人，極有可能是在公布完各歷櫻位嘉賓在節目中扮演的角色之後，引起了版權方的不滿，於是一紙版權聲明發到了藍台，緊急溝通之後也沒有讓版權方滿意，最後只能臨時撤檔簡扒停播了。

這種可能也是最大的，畢竟如此好的宣傳機會，版權方是不想放過的。

目前，《王牌對王牌》官微已經正式官宣第五期節目將正式回歸，播出時間與往期節目一致，看來是與版權方的溝通終於有了結果了。你是否也期待這一期節目的播出呢？歡迎關注、點贊、轉發與評論。一起期待精彩。

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3、北京高院：關於審理綜藝節目著作權案件的調查研究（中）

作 者 | 北京高院知產庭

執筆人 | 亓蕾 北京市高級人民法院知識產權庭法官

根據調研，北京市法院綜藝節目著作權案件數量的增加與信息網路技術的發展密切相關，整體來看有以下幾個特點：

第一，綜藝節目著作權案件數量呈現上升趨勢。雖綜藝節目著作權案件在全部著作權案件中的比例不大，但其數量在2012年之後大幅攀升。以海淀法院為例，2009年受理綜藝節目著作權案件僅3件，2012年受理綜藝節目著作權案件則上升至159件。案件增多的原因一方面是國內各家電視台為提高收視率，頻繁推出多檔綜藝節目，計算機網路的迅猛發展，視頻網站競爭激烈。為了降低經營成本、吸引網路用戶，部分視頻網站開始大量、頻繁使用綜藝節目充實網站內容，從而引發此類案件大幅上升。另一方面是電視台、視頻網站等權利人的維權意識逐步提高。隨著綜藝節目投資製作成本的攀升，權利人為了最大程度保護自己的市場，越來越重視打擊侵權問題。

第二，涉案綜藝節目類型相對集中。根據原國家廣播電視總局出台的相關意見，大體將綜藝節目分為婚戀交友類、才藝競秀類、情感故事類、游戲競技類、綜藝娛樂類、訪談脫口秀類、真人秀類等類型。其中綜藝娛樂類、婚戀交友類、才藝競秀類節目占綜藝節目著作權案件的絕大部分，訪談類節目較少。

第三，網路成為綜藝節目侵權的重災區。互聯網的發展使得傳統媒體和網路媒體之間的競爭愈發激烈。視頻網站積極網羅包括電視台綜藝節目在內的視頻內容吸引大量用戶訪問以增加網站獲利。視頻網站與視頻內容權利人之間的利益沖突加劇，在二者利益分配尚未形成統一規則的情況下，涉及互聯網的大量糾紛湧入法院是必然結果。

第四，綜藝節目主管行政管理機關的調處遏制了部分訴訟的發生。綜藝節目在我國的繁榮發展總體上受到歐美日韓港台綜藝節目的影響，各大衛視紛紛效仿國外成功的綜藝節目，造成節目雷同現象較為嚴重。2010年上半年，湖南衛視向原國家廣播電影電視總局反映江蘇衛視的《非誠勿擾》節目涉嫌抄襲其交友真人秀節目《我們約會吧》。[1]上述糾紛經行政主管機關協調後未進入訴訟。

目前，綜藝節目著作權案件的審理難點主要包括以下幾個問題：

（一）綜藝節目性質的認定觀點不一

根據調研，司法實踐對綜藝節目的性質主要有三種觀點：

一是類電作品 。這是實踐中的多數觀點。該觀點認為綜藝節目從節目環節安排與策劃、拍攝過程到剪輯製作完成，具有一定的獨創性，系能以有形形式復制的智力成果，屬於《著作權法》規定的類電作品。

三是錄像製品 。這主要是對「春晚」等晚會類案件的另一種觀點。該觀點認為「通常而言，電影和類似以攝制電影的方法創作的作品，是凝聚了劇本編寫、演員表演、導演執導以及攝像、配音、配樂、剪輯等大量前期創作和後期處理的綜合性智力成果，其對獨創性具有較高的要求。不可否認的是，『春晚』在表現形式上與電影作品相近，均由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且在其攝制過程中，同樣存在機位的設置、鏡頭的選擇以及編導的參與，包含了大量的投入和辛勤的勞動，體現了一定的獨創性。然而盡管如此，其作為以展現現場精彩表演為主要目的的電視節目，在創作方法上仍與電影作品存在著較大區別。特別是在對拍攝內容的選擇、舞台表演的控制、相關節目的編排等方面，攝制者並非處於主導地位，而節目的編導、攝像等人員按照其意志所能作出的選擇和表達也都非常有限。由此決定了『春晚』所具有的獨創性尚未達到電影作品所要求的高度，不足以構成電影作品，屬於電影作品以外的有伴音或者無伴音的連續相關形象、圖像的錄製品，應當作為凝聚了一定智力創造的錄像製品予以保護。」[4]有的法院將晚會類綜藝節目認定為錄像製品，其理由除上述獨創性未達到電影作品要求的高度外，還認為「電影作品的特徵還體現在用連貫的畫面表達思想感情，即用連貫的畫面講述故事，畫面之間具有內在的聯系，而涉案節目（元宵晚會）是由各個單獨的節目組成，節目與節目之間並未形成連貫的故事情節，各個節目之間的畫面無內在聯系，不符合電影作品的特徵。」[5]

由於對綜藝節目性質的認定存有不同認識，有的法院在審理時迴避了綜藝節目定性問題，根據原告獲得的授權內容籠統加以保護。

（二）綜藝節目模式的法律保護尚待深入研究

綜藝節目的跟風抄襲與綜藝節目模式緊密相關。節目模式到底是什麼，是屬於思想還是屬於表達，如果屬於前者則不屬於著作權法保護的范疇，如果屬於後者則可以受到著作權法的保護。通說認為，包括綜藝節目在內的電視節目模式屬於思想的范疇，著作權法保護表達而不保護思想，因此節目模式不能成為著作權法的保護對象。海淀法院在情感訪談節目《面罩》一案中，表達了上述觀點，其認為，「對《面罩》節目的構思、創意，只有通過語言文字、符號、線條、色彩、聲音、造型等客觀形式將這種構思、創意表達出來，才能被人們所感知，才能以有形形式進行復制。同時，當這種表達是獨創的且符合法律規定時，才構成著作權法保護的作品。故《面罩》節目構思、創意本身並不屬於我國著作權法規定的作品保護范圍」。[6]國外對於節目模式是否受著作權法保護也有不同的觀點。在大多數情況下，電視節目模式在美國不能得到版權法的保護，但是記載電視節目模式內容的載體可以獲得版權保護。2003 年7月26 日，德國聯邦最高法院判決認定電視節目模式不是德國版權法保護的作品。法國法院通過不正當競爭法來保護電視節目模式。荷蘭最高法院的判決承認節目模式可以享有版權法的保護。[7]

與節目跟風抄襲密切相關的一個問題就是綜藝節目的「版權」引進。各電視台近幾年花費高額成本自國外引進綜藝節目「版權」，那麼電視台引進的到底是否是「版權」，如果是版權，那麼必然應當受到著作權法的保護。但是節目模式通常屬於思想范疇並不受到著作權法的保護，那麼電視台引進的到底是什麼？電視台和國外節目製作方之間的合同到底是什麼性質的合同？這些問題直接影響到了我國綜藝節目製作行業的健康發展，其約定俗成的認識需要在法律上重新檢討。

綜藝節目模式如果不能受到著作權法的保護，那綜藝節目是否不存在抄襲的問題？而且現實中，綜藝節目的模仿之風雖然盛行，但確實不存在完全相同的兩台綜藝節目。綜藝節目如果構成作品，理論上確實存在抄襲的可能性，但如何進行比對，如何進行抄襲認定，還是在《著作權法》之外有更為合適的法律保護途徑，上述問題需要進一步深入研究。

（三）綜藝節目著作權侵權案件的酌定賠償額高低不一

根據調研，北京市法院綜藝節目著作權侵權案件的判賠數額基本上以法院酌定方式確定，考慮因素與影視作品案件所考慮的因素基本一致，如節目知名度、影響力，被告侵權行為的方式、侵權持續時間、過錯程度等。目前適用酌定賠償存在的主要問題是：1、權利人怠於對主張的損害賠償數額進行舉證。部分原因在於當前法院對於權利人的舉證多不予採信，比如某影視作品的商業許可使用合同，多數法院認為作為權利人自己提供的合同可能會存在價格虛高的問題，難以反映合理的市場價值，故不予採信。法院對證據採信率較低影響權利人舉證的積極性。2、司法判決中籠統羅列多種因素酌定賠償數額，未進行深入論理，且由於沒有統一的參考賠償標准，各法院自由裁量尺度差別較大。不同案件中法官行使自由裁量權時如何考慮酌定賠償的具體情節，不但與案件的客觀情況緊密相關，而且受法官業務素質、價值取向等主觀因素的影響也很大，因此甚至類似案件在不同法院酌定賠償數額也有差異較大的情況出現。3、調解數額和判賠數額差異巨大。有的法院統計，90%以上調解結案綜藝節目案件案件，對於地方台綜藝節目，權利人可接受的調解數額基本在1000元/期左右，少數案件被告願意支付3000元/期以上的賠償額。判賠數額在900元/期至8000元/期不等，判決與調解數額差異大，造成當事人對法院判賠數額不滿，降低法院裁判的權威性。

注 釋：

[1] 湖南衛視稱：其在2009年12月播出號稱「中國第一檔單身潮人交友真實秀節目」《我們約會吧》，而江蘇衛視在2010年1月開播的《非誠勿擾》在節目理念、節目形式上都與《我們約會吧》極其相似，在舞美場景、人物設置、環節設定等方面有明顯的抄襲嫌疑。而江蘇衛視則稱，《非誠勿擾》的創意是參考了國外十幾個真人秀和相親節目，但主要創意還是來自江蘇衛視之前的《人間》節目和選秀節目《絕對唱響》的配對賽，《我們約會吧》是一檔娛樂節目，而《非誠勿擾》是真人秀節目，兩者的規則和呈現方式不一樣，抄襲指責不實。原國家廣電總局對其申訴答復雙方協商解決。

[2] 參見北京市西城區人民法院（2012）西民初字第16143號民事判決書。

[3] 參見北京市海淀區人民法院（2012）海民初字第20573號民事判決書。

[4] 參見北京市海淀區人民法院（2009）海民初字第9477號民事判決書。

[5] 參見北京市朝陽區人民法院（2013）朝民初字第23448號民事判決書。

[6] 參見北京市海淀區人民法院（2005）海民初字第15050號民事判決書。

[7] 參考黃世席：「電視節目模式法律保護之比較研究」，載《政治與法律》2011年第1期，第114-120頁。

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4、在綜藝節目中，翻唱他人歌曲是否牽扯到版權問題？

在綜藝節目中翻唱他人歌曲當然會牽扯到版權問題，因為歌手發行的歌曲是有版權的，如果在未獲得版權方許可的情況下去翻唱，當然是會牽扯出一系列版權問題的。

近年來，華語樂壇中逐漸開始重視版權問題了，這是一個很好的現象，但是依然存在很多綜藝節目出現版權糾紛，這也是華語音樂市場急需解決的問題。雖然很多歌曲的創作者、演唱者都很反感將音樂視為商品，但是事實上發行的歌曲就是有商品性質，所以每一首歌曲才會有專門的版權方，也就是意味著除了版權方或者得到版權方許可的人，其他人是不可以在一些商業活動中翻唱的。

音樂類的綜藝節目可以靠翻唱他人歌曲來獲得流量和熱度，這就是歌曲在給綜藝節目“賺錢”的體現，所以綜藝節目給版權費是必要的。在《我是歌手》第三季的時候，歌手李健在采訪中表示翻唱別人歌曲取得別人同意以及付費是對音樂人最起碼的尊重，這句話也正是我的態度。然而如今很多綜藝節目依然是隨便翻唱他人歌曲，既不爭取版權方同意也不付費，而且很多人對這樣的行為其實並不追究，這也導致了這樣的情況越來越多，而少數選擇計較的版權方還可能會因此而被一些觀眾認為是“小氣”，這也是如今的華語樂壇急需解決的問題。

總而言之，無論版權是否在意自己的歌曲被他人隨意翻唱，綜藝節目上翻唱他人歌曲都是會牽扯到版權問題的。綜藝節目也應該在翻唱他人曲目之前先獲得版權方的許可，而且在雙方的協議下付一定的版權費用後才能夠翻唱，我認為這才是綜藝節目翻唱他人歌曲的正確打開方式。

5、譚喬稱尚未收到起訴書，譚喬是否涉嫌版權侵權問題？

根據法院的判決，譚喬的確涉嫌版權侵權的行為，因為成都游術公司手上握有該視頻的版權，這也是為何他敢如此理直氣壯控告《譚談交通》的原因，也是節目下架的原因，游術公司在成都市廣播電視台的授權期間內，享有涉案作品的信息網路傳播權在內的財產著作權及維權權利，根據相關法律來說，譚喬的確存在侵權的行為，不過譚喬對於這次法院的判決並不認可，法院這次將《譚談交通》的版權授權給成都廣播電視台，譚喬則認為自己只掃和電視台享受同等版權的權利，畢竟這節目的內容和呈現方式都是譚喬原創，這個結果似乎安並不公平。

《譚談交通》節目下架一事引起了殲頃不小的轟動，雖說這檔節目如今沒有當時那麼火爆，但是這檔節目也曾被大家譽為是國內最好的綜藝，喜歡和支持譚喬的觀眾很多，這本身就是一檔公益性的綜藝節目，我們可以通過這檔節目了解不少的太虧銀交通法律知識，而且還可以給觀眾帶來不少的快樂，就連譚喬都沒有想必過到會出現版權糾紛的問題。

據了解，這檔節目的版權歸於成都廣播電視台，不過電視台也的確授權給了成都游術公司，這家公司很明顯就是一個空殼公司，而且還與氏空陸多家公司存在版權問題，在我們看來這家公司就是網友們所說的“版權刺客”，他搶先注冊相關視頻的版權，然後通過這樣的途徑獲取個人利益。

目前的形勢對於譚喬來說很不利，雖說還未收到起訴書，法院也沒有對譚喬進行處罰，但是譚喬對於這次法院的判決並不認可，目前所屬公司也沒有對被告進行賠償，接下來譚喬會採取上訴的方式進行維權，他認為自己應該和電視台享受同等版權。

6、《譚談交通》版權糾紛以和解結局？同時開放二創版權會對節目帶來哪些影響？

《譚談交通》版權糾紛以和解結局，其次就是同時開放二創版權會對節目造成一些侵權的影響，再者就是二創版權很多人都是不願意進行創作的，另外就是如果要進行二創應該借鑒而不是模仿。需要從以下四方面來闡述分析《譚談交通》版權糾紛以和解結局，同時開放二創版權會對節目帶來哪前晌滲些影響。

一、《譚談交通》版權糾紛以和解結局 

首先是《譚談交通》版權糾紛以和解結局 ，對於《譚談交通》而言他們的一個節目組起訴方最終同意與對應的一些拍攝者進行和解，這樣子就是為了更好地傳播公益，從而實現更大的社會價謹慧值。

二、同時開放二創版權會對節目造成一些侵權的影響 

其次就是同時開放二創版權會對節目造成一些侵權的影響 ，如果同時開放一些二創版本的情況下是非常危險的，這是應該主動做好一些預防的，這樣子才可以更好地滿足一些社會傳播的需求。

三、二創版權很多人都是不願意進行創作的 

再者就是二創版權很多人都是不願意進行創作的 ，對於二創版權而言很多人都是不願意進行合作的，因為這樣子會涉及到一些敏感性的的問題，所以很多的人都是主動放棄對應的一些合作選擇。

四、如果要進行二創應該借鑒而不是模仿 

另外就是如果要進行二創應該借鑒而不是模仿 ，對於二創而言應該借鑒而不是模仿這樣子可以達到一個更好的創作質量，因為如果在原有的基礎上進行模仿是非常危險的，這樣子是不利的。

《譚談交通》應該做到的注意事項：

應該加強多渠道的合作，並且主動尊重一些版權慧脊的開放，這是非常重要的。

7、《譚談交通》被下架，這檔節目的著作權到底屬於誰？

作為一檔交通法規宣傳類的節目，《譚談交通》於2005年3月在成都電視台播出，由於這檔綜宣傳節目非常貼合大眾的生活，且交談的語言詼諧幽默，受到了成都本地人的歡迎，甚至是受到了全國觀眾們的追捧與喜愛。2018年譚喬由於個人原因沒有再參與這檔節目的錄制與拍攝，這檔節目也因此而停播，但是這檔節目卻並沒有因為譚喬的退出，而是裡面很多經典橋段被網友們二次創作在各大平台上有頗高的熱度，據了解，這檔綜藝節目的著作權屬於成都游術文化傳播有限公司。

對於游術公司大家並不是十分的了解，而這家公司也只在2018年才成立，是一家自然人控股或投資的公司，而這家公司也因為“侵權作品”備受關注。自2022年4月以來，該公司就新增了很多開庭公告案件，多以傳播權糾紛為主。成都市廣播電視台的《譚談交通》以及紅綠燈的版權均歸游術公司所有，而該家公司擁有轉授權以及第三方進行分賬的權利。盡管成都廣播電視台沒有主張《譚談交通》這檔節目的權利，但是這也並不代表著電視台對於著作權會放棄，因此兩家企業也展開了一系列的糾紛，但至於《譚談交通》的著作權歸於哪一方，很多業界人士都知有不同的觀點。

《譚談交通》是一個普法類的作品，具有公益性質，而這類版權在風險代理中更為謹慎，因為它不僅涉及到二次創作，觀看者的權利，還有很多方面，因此對著作權的保護不能夠只關注到一面，更應該讓權利達到平衡。在《譚談交通》的二次創作中，仍然更需要根據具體問題採取不同的分析方法，二次創作如果並不屬於合理利用，就是侵權行為，那麼游術公司對於侵權行為也應該採取自己的保障措施。

面臨此次的版權糾紛問題，也是一次普法過程，隨著對知識產權的保護加大，現如今也不能夠隨便就使用別人的作品，而這次《譚談交通》被下架，這一事件也引起網友們的重視，給網友們一個警告。

8、引用綜藝節目片段侵權么

是的，引用綜藝節目片段可能會侵犯版權。根據《中華人民共和國著作權法》第十六條規定：「著作權人對其著作的修改、匯編、改編、翻譯、演繹、發表、公開演出、放映、廣播、送達槐擾戚、李慎改制、網路傳播和許可使用，以及著作的保護等權利，均受法律保護。」因此，如果您未經著作權人的書面授權，就引用綜藝節目片段，就可能侵犯著作權人的權利，從而構成侵權行為。鉛陵