沙發創新論文

1、求室內設計畢業論文 5000字

寫作思路：可以從室內裝飾；環保材料；優勢；應用；經驗這幾個角度出發進行闡述，中心要明確，論點要突出等等。

正文：

近年來，人們生活水平的提高和社會經濟的不斷發展，使得人們對室內居住裝飾環境的要求逐漸增強。裝修設計不僅僅要舒服還要環保，有利於住戶的身體健康。所以在現代室內裝飾設計中，環保材料的使用逐漸加強。本文針對室內裝飾中環保材料的使用進行分析，並為環保材料的選擇和應用供給了可靠性的提議。

可以從建築工程的室內裝飾工作十分重要，這樣工作直接影響了居住者的享受體驗。室內裝飾材料的種類繁多，價位也各不相同。傳統的裝修材料的選擇上，重視美感和價格，可是此刻人們裝修過程中，更注重裝飾材料的環保性能，環保材料成為室內裝飾設計中的首選。

環保材料的使用不僅僅能夠提高人們的居住質量，還有利於人們的身體健康。文章針對室內裝飾設計中對環保材料的應用進行了分析。

一般情景下，新房的環境不好，會對居住者的身體健康造成嚴重的影響，也不利於改善居住者的生活條件。可是，很多住戶對此抱著無所謂的態度。他們認為，新裝修的房屋對人的身體造成的危害完全是危言聳聽，覺得只要自我身體好，經常鍛煉，生活環境就不會對自我的身體造成嚴重的影響。

然而實際上，「裝修病」會在人的身體裡面進行漸變，裝修材料的有害物質積累到必須程度才會令人感到不適，長此以往，會對人的身體造成嚴重的損傷。與此同時，很多人在裝修過程中，對自我盲目自信，認為自我買的材料便是最好最環保的，覺得自我買的材料不會對身體造成傷害，且裝修過程中只重視整體感覺和視覺感受，並沒有構成必須的環保意識。

近年來，裝修過程中人們的環保意識逐漸增強。環保意識的增強，使得越來越多的家庭都開始購買綠色裝飾材料，其實，市面上所謂的「綠色材料」並不等同於環保材料，只是在原有的劣質材料的基礎上，打上「綠色材料」的標簽。

很多人沒有選擇環保材料的經驗，就會受到不法商家的欺騙，花了高價錢卻買不到好材料，也不能實現真正意義的環保效果，還會對自我和家人的身體健康造成嚴重的影響。所以，在選擇裝飾材料時，應當盡量擦亮眼睛，不要被所謂的「綠色材料」蒙蔽雙眼，以至於不能買到真正的環保材料。

目前，室內裝飾市場上出現了很多綠色環保材料，其實，綠色材料並不等同於綠色裝修。很多綠色材料只是質量較比普通的裝飾材料好一點可是並不是真正的無害。綠色材料對人身體的影響只是比普通的裝飾材料少一些。所以，很多人在購買綠色材料之後，就認為自我的裝修是綠色的，對身體沒有危害的。這種想法是不對的。

一些環保材料中也是包包含毒物質和有毒氣體的，只是這些有毒物質和有毒氣體被控制在相應的標准內，不會對人體造成明顯的傷害。可是，這些有毒氣體和有害物質也會進行堆積，一旦堆積過多，也就會對居住環境造成嚴重的影響。

一般情景下，在室內裝飾過程中，能夠選擇環保板材進行裝飾。板材主要分為膠合板、密度板、細木工板和薄膜板幾種類型。其中，細木工板具有較高的防潮效果，相應的價格也比較高，可是這種類型的板材不能直接刷漆。

而薄膜板是一種十分薄的板材，這種板材的材質與實木相類似，有很多種類，價格也比較高，通常用在高檔裝修中。密度板在現代裝飾中被經常使用，將其應用在櫥櫃的製作上，經濟實惠，也有必須的環保效果，且這種板材的平整度比較高，不易受潮，適合使用。

在室內裝飾過程中，壁紙是一道畫龍點睛之筆，其豐富的色彩和柔滑的質地，收到了越來越多人的喜愛。綠色環保壁紙採用環保材料製成，不僅僅甲醛含量較少，不會對人體造成嚴重的傷害，還具有較強的耐磨性和抗污染性。

可是，居住者在購買壁紙時，應當購買同一批產品，避免出現色產，對全屋的裝修效果造成影響。在壁紙的使用過程中，值得注意的是，壁紙的裱糊面積比較大，且一般壁紙的環保性能都比較低，需要選擇高環保性能的壁紙，僅有這樣，才能夠既提高室內裝飾的美觀性，也能夠有效保證居住者的身體健康。

在室內裝飾過程中，塗料是被經常使用的一種裝飾材料。塗料主要是一種固體材料，其能夠塗在物體表面，進而對物體構成必須的保護作用。在環保塗料的選擇上，一般的國產品牌和進口品牌之間的差異性不大，只是不一樣品牌的塗料的耐擦洗性和成膜性和開關效果有些不一樣。

此刻市場上，立邦塗料的使用比較普遍，且具有必須的環保性能。在國產品牌中，紫金花等品牌的環保性能也不錯，住戶能夠根據自我的喜好進行選擇，盡可能選擇環保性能較強的塗料品牌。

室內裝飾中，對地板的選擇也是十分重要的。一般情景下，地面材料的種類有實木地板、天然石材、纖維紡織材料和復合地板。實木地板的導熱快，適合使用在有地暖的地方，且實木地板的穩定性比較好，不容易變形。

同時，實木地板具有較強的環保性，價格也比較合理，所以，一般裝修者都選用實木地板作為地面材料；復合地板的價格比較便宜，且比實木地板要美觀，有著良好的抗靜電和抗沖擊的本事，可是這種地板一旦被水泡後，就不可修復，且腳感比較差。

有些人裝修時，喜歡在地面鋪上天然石材，這種材料耐磨損且價格比較便宜，可是沒有較強的彈性，且輻射性強，室內裝飾中，使用頻率比較少。

為了加強室內裝飾的環保型，需要加強對綠色環保材料的使用。目前，裝修者的需求越來越朝著產品生態化的方向發展，使得生態的環保裝飾材料在市場上受到了青睞。在貼合綠色環保標準的情景下，能夠最大限度地降低裝飾材料對人體造成的傷害，也能夠避免裝修工程隊人的生活環境造成了不利影響。所以，應當加強室內裝飾中對綠色建材的普及。

為了促進室內裝飾設計的環保化，不僅僅要加強對環保材料的使用，還能夠用用一些綠色植物來緩解裝飾材料的影響。在室內裝飾過後，能夠放一些綠色植物，這樣不僅僅能為房間增添升級，還能夠有效凈化空氣。

同時，研究到人類生活和居住的各要素之間的聯系，能夠選擇具有藝術價值的植物擺設，這樣就能夠加強室內環境的協調和統一，也加強了傢具與裝飾環境之間的結合，提高了室內裝飾的環保性，也就提高了居住者的生活質量。

總的來說，室內裝飾設計工作對人們的生活和身體健康都造成了直接的影響。所以，應當在室內裝飾設計中選擇相應的環保材料，提高人們的環保意識，選擇綠色環保的裝飾材料，進而為自我供給一個良好的生活條件。

2、答辯在即，跪求和室內設計創新有關論文或者資料~~

室內設計理論文章集粹

2006年1月13日

室內設計理論文章集粹

三

把室內生態設計作為一個專門的課題提出來，其目的是為了引起我國建築界和室內設計業界的重視，促使其更好更快的發展。室內生態設計作為生態建築的重要內容，在國外已經得到一部分建築師的重視。如被謄為高技派的國際建築大師諾曼福斯特，他在設計中充分發揮了高科技提供的潛力，在實現節能、低耗、低造價的同時，創造了舒適的室內環境條件。其中最有代表性的是他設計的德國林依斯伯格商務促進中心和遠程技術中心。這座建築中的微電子中心由一組包括12幢單棟建築的兩個人工氣候大棚組成。大棚採用透光的絕熱材料，具有特殊的導光系統和日光反射和熱量收集系統設在室外樹林中空氣收集系統通過地下管道吸入新鮮空氣，根據季節變化將新鮮空氣冷卻或加熱，然後送人大棚。建築以煤氣作為主要能源，安裝在屋面上的兩種太陽能電他板作為輔助能源供應系統。太陽能板將水加熱，然後送至吸收致冷器，冷卻水通過的營網設在懸掛干頂棚上的金屬傳導網板中，由此將室內空氣冷卻。新鮮空氣經由地板層上一個通道送人室內，並在沿地面不高的區域形成一個新鮮的空氣湖。這幢建築設有先進的控制系統，在保證室內環境舒適的同時又能最大限度的節約能源。盡管這幢建築有十分舒適的室內環境，但由於它充分利用了太陽能。自然光、自然通風，所以它的能量消耗很低。特別要提出的是這幢建築雖然採用了許多環境技術設備，而建築造價仍保持在德國一般空調建築工程的水平。這幢建築用高技術。新材料實現了室內生態設計的許多基本內容。也可以說向人們展現了未來建築的許多重要觀念。義大利著名建築師皮阿諾在設計曼尼爾博物館時，研究了陽光照射、採光調節。光線控制之後，用細致的構造技術設計了一個由300塊遮陽板組成的屋面，充分利用自然光為博物館展品照明，而且亡造出一個輕巧、具有高技術特徵的採光頂棚。通過光棚進入博物館的光質量極為奇妙，這種自然光隨著天空的陽光和雲影的變化而產生富有韻律的效果。這個優美的室內採光天棚，既解決了自然採光，節約了能源，又十分新穎別致。日本日建設計事務所設計的東京煤氣公司港北NT大樓，在節約能源。創造舒適優美的室內環境方面也取得了很大的成功。這個大樓從界面裝修到內部設施大量使用了自然材料及再生材料。如內牆採用了再生材料製成的壁紙，人口門廳鋪裝利用了現場廢棄的混凝土再生品，在展廳內設置了室內綠化。

生態引人室內設計，向建築師和室內設計師提供了一個新的發展思考點，開辟了一個新的創造領域。顯然，室內生態設計包含了建築。結構、設備。自控。工藝美術、園林綠化等許多專業的內容。它需要建築師、室內設計師不斷更新知識，熟悉和駕馭新技術。室內生態設計畢竟是一個新課題，它的領域、技術體系和美學思想等都需要研究探討。筆者文中所提出的一些看法和觀點謬誤之處在所難免，希望這一課題能得到更多同仁的關心和研究。

許多設計師受到工藝美術運動的影響，想通過金屬製品的設計表達他們將藝術與技術相結合的思想。他們不僅注意到製品的功能性，並且與傢具、陶瓷製品相協調。由於金屬製品的虛飾少，而更具現代感。

在染織品方面，由於莫里斯十分熱衷於染織品的設計，他所設計的許多製品，例如壁掛、地毯、壁紙等其花紋圖案均取材於自然界植物的枝蔓、花葉、鳥類等。這些染織品曾影響了許多染織設計家。其設計風格基本一致，並且也促進了19世紀末20世紀初英國染織業的改革。

最早出現具有工藝美術精神的印刷品叫《霍比馬》（The Hobby Horse）的季刊，先為馬克穆多的「世紀行會」印刷在手制紙上，後轉由莫里斯所屬的一家印染廠出版。莫里斯按古代手抄本裝訂的風格進行裝訂，封面設計顯得高貴而古樸。

另外，英國工藝美術運動在書籍插圖與裝幀方面的另一位傑出代表人物是比德利斯，他的作品反映了英國工藝美術運動的風格與思想。

英國工藝美術運動，在莫里斯、拉斯金等人的倡導下，提出「美術與技術結合」的原則，反對「純藝術」，主張美術家從事產品設計。這在設計史和現代設計理論的形成方面均具有重要的意義。他們的風格明顯注重材料的使用和工藝的精細，設計較為質朴、大方、適用。當然由於歷史的局限，這場具有重大意義的運動也存在著明顯的缺陷。其一是對機械化批量生產的反對。其二為偏面理解藝術與技術的結合，認為只要藝術家主持或參予產品設計就可以生產出美觀、實用的產品，而忽略了科學與技術的意義。

比工藝美術運動稍晚些的新藝術運動，是1900年左右的歐洲普遍興起的設計運動。此階段歐洲大陸正處在普法戰爭後的和平時期。經濟有了較快的發展，科技也有新的突破。人們對專業產品有著迫切的需求。加之工業產品所具備的經濟實用性，也為廣大中、下層社會成員所接受。

促進新藝術運動的另一個因素是莫里斯與英國工藝美術運動的實踐。此時幾乎每年都有許多優秀設計與產品問世。這些展覽成為推廣新藝術運動，反對「純藝術」的思想的最好媒介。

歐洲這場設計運動是以法國、比利時等國的新藝術運動為中心發展的。這一運動在主張藝術與技術結合，主張藝術家參予設計，主張從自然中吸取設計素材，主張曲線，反對直線，反對模仿等方面均從形式上沿襲了英國工藝美術運動的特點。

新藝術運動的「新藝術」一詞來源於革新派設計師薩穆爾·濱（Samuel Bing），他把自己的傢具設計工作室稱為「新藝術之屋」這個名稱被引用於一場新的設計運動，並且波及法國、比利時、西班牙、義大利、荷蘭等國。

法國的新藝術運動是受到莫里斯和拉斯金等人的理論和實踐的影響而產生的，主要表現在傢具與裝修設計上。

傢具與裝修設計總的特點是強調回歸自然，要求在一切設計中使用仿植物紋樣的曲線，仿動物的曲線式樣，要求裝修設計有「回到自然感」。同時因受日本裝飾風格的影響，因而作品在許多方面映了東方的裝飾色彩。

在比利時發生的新藝術運動有濃厚的民主色彩。提出了「人民的藝術」的口號，強調「大眾設計」，從消費者角度考慮產品的設計與製作。其代表人物是當時傑出的設計家與設計理論家范·德·威爾德（Henry Vande Veide）。他的設計理論是「承認機械」，這在當時的條件下可算是一種大膽的行為。他在從事傢具與裝修設計時更講究功能性，用線也較簡練。他主張「技術是產生新文化的重要因素」，「根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才能實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質」。他認為機械如果能運用適當，可以引發設計與建築的革命，應該做到「產品設計結構合理、材料運用嚴格准確，工作程序明確清楚」，以此為原則達到「工業與藝術的結合」，他由對純形式的追求而至重視功能性，推動了現代設計理論的發展。

義大利和西班牙的新藝術運動基本上相同於法國的風格。但從米蘭博覽會以後，義大利的傢具與裝修設計趨向簡單化、功能化以及批量生產化，這是受比利時范·德·威爾德的影響所至，是一種進步的開端。

由於法國的新藝術運動在形式主義上越走越遠，到1925年終於踏進完全追求形式新奇的「裝潢藝術運動」；義大利與西班牙的新藝術運動也源於形式的誇張與主觀的任意處理，終於為新的藝術所取代。比利時的范·德·威爾德由於承認機械化的生產並首創設計教育，把產品設計推向現代主義的軌道。

現代設計來源於現代主義運動的廣泛發展。其過程一般認為：（1）對機械的肯定；（2）穆特修斯的工作，（3）德國「製造同盟」的創立，直到包豪斯的建立面走向成熟。

德國設計理論家赫爾曼·穆特修斯（Herman Muthesius 18691927）他以教師的身份並通過其出版物和公眾研討會，對設計師和建築師施加巨大的影響。這位盎格魯撒克遜實用主義的專家不僅表示反對當時在德國產生的「青春藝術」的設計風格，而且反對任何形式的藝術風格，他拒絕任何造型准則的概念化，並且始終謀求任何形式明確按著用性，並且要求培養簡朴純正的造型觀念。他指出：「一定要把機械式樣作為20世紀設計運動的目標」，要求所有設計必須符合「完全而純粹的使用性能」。

德國「創造同盟」（或稱：「工業同盟」）於1907年建立。在穆特修斯的大力提倡和組織下，由建築師、作家、工廠主、造型藝術家、手工藝術人、工藝美術工作者、政治家、教育家、出版商等組成。「同盟」大力推動「工業產品的優質化」，在「同盟」的第一屆年會上的開幕詞中明確了對機械的承認，指出了設計的目的不是物而是人。產品設計都是社會的公僕，而不是許多造型藝術家自認的是時代的主宰。「同盟」強調設計家應重視產品的質量，單純和抽象的外形和產品設計標准化三大要素。

在建築學院的工場和建築實踐中，開始追求「自由的和設計決定的，大眾經濟的典型現實主義」。在建築設計界以彼得·貝倫斯，勒·柯布西耶，米斯·凡·德羅和沃爾特·格羅庇烏斯。這些人成為現實主義含義的建築設計的代表。

現代主義以設計上的誠摯與理性思考取代了新藝術運動那種狂熱的設計夢想，也就是說以科學性取代了藝術性，故此被稱為「機械時代的技術美學」。其關鍵因素在於功能與設計的合理性。

以沃爾特·格羅庇烏斯，米斯·凡·德羅，勒·柯布西耶等為代表的新建築運動把現代設計理論推上了更為完善的階段。新建築強調功能第一，形式第二；注意使用新技術和新材料；對傳統的形式進行大膽的革新，以求建築空間處理的合理性與邏輯性。

在新建築運動中以包豪斯的成就最為突出，並且對今天的設計界也有重要的影響。

格羅庇烏斯是包豪斯的奠基人。1919年4月1日，他在德國魏瑪成立了「國立包豪斯，開創了現代設計教育的新紀元。包豪斯對現代設計提出了三個重要的觀點：其一是要求藝術與技術的完美統一；其二是強調設計的目的是人不是產品；其三是設計必須遵循自然與客觀的法則來進行」。

包豪斯的教育方針是注重培養學生的動手能力，把實踐放在第一位。魏瑪時期的包豪斯（1919—1925），基本採取「工廠學徒制」，即除半年預科（掌握造型的基本知識）的學習外，進入三年正式學徒的學習，畢業既可獲得「技工畢業證書」，然後進入包豪斯研究都深造，最終獲包豪斯文憑。由此可見包豪斯學生的目標，是製造既符合實用標准，又能夠表達製作者思想的各種產品。由此而發揮學生的自主能力。

德國包豪斯較魏瑪暑期更為成熟，它的基本課程是加強學生對物體的分析能力；對空間的構成能力以及對基礎繪畫的表現能力。專業基礎課仍十分重視學生的動手能力；通過對木工、傢具、陶瓷、板金工、著色玻璃、編織、壁紙、印刷等課程的學習熟悉材料和加工。專業課則是有針對性的學習建築、展覽等，然後進入建築、工程等專題研究。德國時期的包豪斯較魏瑪更為成熟，不僅在設計風格方面，而且對於現代設計理論的形成起了十分重要的作用。為今後設計理論的發展奠定了基礎。

由於德國納粹黨徒的破壞以及最終佔領其校舍，包豪斯於1933年7月被迫停辦。

在肯定包豪斯對現代設計理論和實踐的貢獻時，同時欠也應該指出，由於包豪斯成員把幾何概念作為設計中心而推廣，從而使設計院走向了形式主義的道路，甚至為了幾何形可以達到忽視功能的地步。產品設計缺乏人情味及和諧感，這其實是違背為人而設計的原則的。

包豪斯被迫停辦後，其人員在30年代後半期到了美國，從而成為美國現代設計教育的奠基者。他們除了加強視覺傳達功能分析的課程外，又增加了系統設計課程，從系統化角度進行研究和設計，使產品更具時代感和社會意義。

戰後歐美等資本主義國家，經濟得迅速發展，中上層有產階級及普通勞動者，不僅對產品數量，而且對產品設計提出了越來越高的要求。消費市場的擴大，以及科學技術的發展，促使新材料、新技術、新工藝、新設備的廣泛使用，這表現出在建築大量使用鋼鐵、玻璃和裝修設計中彈性空間、有機空間以及組合傢具的廣泛採用上。

美國芝加哥學派理論的奠基人路易·沙利文提出的「形式追隨功能」的設計思想，扭轉了建築行業專講形式、不注重功能的錯誤傾向，這為現代設計奠定了堅實的理論基礎。同時，弗蘭克·賴特提出的有機建築的理論也使現代設計的理論更加完善。

現代設計理論的形成過程，實際上也是現代工業以及現代社會發展的過程。盡管表現出不同的運動形式和不同的發展階段。但這又都是歷史的必然。人類在完善自身的同時也在完善各種行為，其中包括不同的實踐方式和不同的理論體系。因而，我們在強調產品生產的同時，更應把「人」的改造放在首位。所以說，現代設計理論中還包括提高人的素質這一重要方面，當然對從事設計的主角「人」的素質的提高，決非設計師單方的能力所為，而需要全社會，乃至全人類的共同努力！

設 計 的 魅 力

所謂"設計"有兩個含義：一是手法；二是效果。這二層含義，大部分室內設計師在設計中早已運用了的，只是沒有專門提出來罷了。

室內設計的手法很多，只舉一些主要的。

1、美化環境。室內設計要美化環境是無可置疑的，但如何達到美化的目的，有不同的手法，有的用裝飾符號作為室內設計的果。另一種現代室內設計的手法，是在滿足功能要求的情況下，利用材料、色彩、質感、光影等有序的布置創造美。

2、組織和劃分平面與空間，這是室內設計的一個主要手法。利用設計手法，巧妙地布置平面和利用空間，有時可以突破原有的建築平面、空間的限制，滿足室內需要。在另一種情況下，設計又能使室內空間流通、平面靈活多變。

3、表達民族特色。在這方面，應採用設計手法，使室內充滿民族韻味，而不是民族符號、語言的堆砌。

4、其他。如突出主題、人流導向、製造氣氛等等都是室內設計的手法。

我們室內設計人員、往往首先拿到的是一個建築的外殼，這個外殼或許是新建的，或許是老建築，也或許是舊建築，設計的魅力就在於在原有建築的各種限制下做出最理想的方案。

……

從以上例子說明，室內設計是有許多潛力可以挖掘的。同樣一個建築外殼，由不同的室內設計人員按同一個室內要求進行設計，結果大相徑庭。好的設計方案，它的功能效益、經濟效益以及其自身價值，成倍地超過一般方案，顯示出設計的作用和魅力。在顯示設計的魅力方面，還有以下幾種例子。

1、變無用為有用。……

2、外持舊、內更新。……

3、變小用為大用。……

4、變次用為優用。……

5、低造價高設計。……

室內設計的風格與流派：

風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建築以至傢具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建築和室內設計中的「後現代主義」一詞及其含義，最早是起用於西班牙的文學著作中，而「風格派」則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建築藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特徵之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。

風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。

風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。

需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，並不僅僅局限於作為一種形式表現和視覺上的感受。

20-30年代早期俄羅斯建築理論家M·金茲伯格曾說過，「風格」這個詞充滿了模糊性……。我們經常把區分藝術的最精微細致的差別的那些特徵稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格」。當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章後述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，並有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。

室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」「神」的特徵。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和傢具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。

二、現代風格

現代風格起源於1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處於當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯系。

鮑豪斯學派的創始人W·格羅皮烏斯對現代建築的觀點是非常鮮明的，他認為「美的觀念隨著思想和技術的進步而改變」。「建築沒有終極，只有不斷的變革」。「在建築表現中不能抹殺現代建築技術，建築表現要應用前所未有的形象」。當時傑出的代表人物還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建築形象和室內環境。

三、後現代風格

後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。後現代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導「回歸自然」，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質朴的紋理。巧於設置室內綠化，創造自然、簡朴、高雅的氛圍。

此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚牆瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內採用木板和清水磚砌牆壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為「鄉土風格」或「地方風格」，也稱「灰色派」。

五、混合型風格

近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容並蓄的狀況。室內布置中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

室內設計的流派

流派，這里是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。

一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚「機械美」，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。

二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

三、白色派

白色派的室內朴實無華，室內各界面以至傢具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建築師R·邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R·邁耶白色派的室內，並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的「背景」，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原為18世紀盛行於歐洲宮廷的一種建築裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的「載體」和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

五、風格派

風格派起始於20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調「純造型的表現」，「要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術」。風格派認為「把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實」。他們對室內裝飾和傢具經常採用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特徵與個性。建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。

六、超現實派

超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的傢具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

七、解構主義派

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

裝飾藝術派起源於20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法。裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、檐口及建築腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。

當前社會是從工業社會逐漸向後工業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，既是建築藝術歷史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動於其間時的精神生活。

裝 修 設 計 的 原 則 與 內 容

1．基本原則

（1）功能性

任何一次設計，首先應該根據使用功能進行方案的構思。「功能」即為明確所設計的內容是作何用。是就餐？是辦公？是娛樂？是卧室，是起居室等等，設計要圍繞特定的內容而展開。

不同功能的廳室，在形式與色彩以及裝修形式與格調，均有不同

3、兩篇關於中學生 科技創新 的論文，800字左右 拜託了 -趕著明天一定要交啊！！

2010年，我已經是交警大隊的總隊長啦！一個普通而又具特殊意義的清晨，我走進值班室，打開監控系統，立體交叉的交通線路馬上展現在我的面前，由我設計的黃線網路醒目漂亮，它以優質的服務和超常的功能迅速贏得了市民的喜愛……

可別小看這黃色交通線，它可是一種神奇的線。它會發出悅耳動聽的音樂聲，會像最優秀最有經驗的交警一樣辨別每輛車的違規情況，它也會像最公正的法官那樣對違規車輛毫不留情……

8點10分，監控系統發出警報，只見屏幕上出現一輛可能是醉酒的司機開的車，搖搖晃晃。兩旁的黃色交通線通過氣味感應器感受到酒後駕車的情況，馬上變得通體透明，並不停地閃爍，同時傳出迷人的勸阻音樂，音樂之後，黃色的交通線立即用優美的聲音提醒這位司機：「對不起，您酒後駕車，違反交通規則，請立即停車。」可是這位司機把黃色交通線的警告當成耳旁風，腳踩油門想直沖過去，這時會說話的黃色交通線立即發出強大的磁性，把汽車牢牢吸住。機器人警察走過去，輕輕一提，就把違規的汽車和司機送到空中專用線路，讓他到交警隊接受批評和培訓。

9時15分，一輛滿載客人的客車，從東向西疾馳而來，黃色線的數量感應器立即發出清脆的聲音：「對不起，您的車超載10人，請立即停車。」司機一聽黃色交通線知道得這么清楚，只好乖乖地停下了車。機器人交警又迅即找來另一輛客車，將超載的客人送上了車。

黃色交通線在交通線路上大展神威，有了它，我這個交警總隊長可輕松多了，交通事故已經成了歷史，過馬路已經成為人們工作之餘的一種享受……

我希望將來發明一種能夠溶解垃圾的機器。當垃圾成堆時，它會根據垃圾的多少和種類，發射出相應的溶解彈，垃圾便會慢慢溶解，最後滲入地下。這種垃圾融解器還能把垃圾中的一些鐵質元素吸進自己的體內，給自己做能量。

這種機器的形狀跟目前的迷你BP機差不多，它的機體前面還有一個發射管，可以隨身攜帶，如果發現自己工作、學習的地方有了垃圾，只要對准了，輕輕一按，垃圾馬上就會消失得無影無蹤。另外，這種機器還有大型號的，是專門用來處理垃圾場里的成堆垃圾。

願這種垃圾溶解器能早日走進我們的生活，為我們創造出一個清潔而美麗的環境。我相信，在不久的將來，我會用我的智慧，使這個願望成真！

註：此機器決不會溶解非垃圾的物品，請放心！

現在的汽車正在大量增加，時常可以看見許多黑色氣體從汽車尾部排放出來，不但污染大氣層，還在危害著人類的健康。我想：要是能發明一種不用油，質量又好的汽車那多好呀！

太陽是我們地球上可以獲得的最大能源庫。集聚太陽能的技術已經可以用來取暖，做飯，洗澡了，太陽能具有方便，經濟，無污染等優點。所以用它當汽車的能源是再好不過了！這種汽車的形狀很特別，有點象收音機的機身，頂部有一個漂亮的硅板，用來吸收太陽能，在現在汽車油箱的位置，有一個能量轉換器，可以把吸收到的太陽能轉化為電能儲存起來，用作聽音樂、開空調、照明等車廂內部設施的能源。

這就是我想發明的汽車——太陽能汽車，你喜歡嗎？

我希望將來能發明一種能使理發後的小頭發消失得無影無蹤的機器——吸發機。

當你剛剛理完發後，頭上、衣服之間會有許多小頭發。如果你洗頭的話，既不方便，又不能完全洗掉。使用我發明的吸發機，只需要在你感覺癢的地方吸幾下，就行了。

這種吸發機和吸塵機的構造差不多，它既小又方便，只需要裝上一節五號電池，便可使用。在它的尾部有一個小盒子，這個小盒子是放被吸進來的小頭發的。吸完後，只要把小盒子拿出來，將裡面的小頭發倒掉就好了。

這就是我想發明的吸發機，你喜歡它嗎？

這就是我想要發明的溫控自動床。這種床冬暖夏涼，使人們的生活更加舒適，而且也給媽媽減少了不少麻煩。同我們現在床有許多缺點，例如夏天天氣熱，媽媽要把厚厚的墊子拿掉，曬一曬收起來，換上涼席。冬天天氣冷了，媽媽又要把涼席收起來，換上厚厚的墊子和被子。

我想要發明一種溫控自動床，（這種床）人們能讓它隨著氣候的變化自動調節溫度。當夏天，外界的溫度高是，只要打開床頭的開關，床就會自動地把溫度控制在二十度左右，人睡在上面就覺得特別涼爽。冬天，外界溫度很低的時候，也只要打開床頭的開關，就能自動地把溫度控制在二十五度左右，睡在上面，能使你在寒冷的冬天感到春天的溫暖。學們，你們喜歡嗎？

面對日趨嚴重的垃圾污染問題，我希望將來發明一種自動分檢並把垃圾逐一消化的垃圾箱——自動消化垃圾箱。當人們把自己用過了而廢棄的生活垃圾放進這個垃圾箱里時，這個垃圾箱會把塑料處理成像大米一樣的顆粒，廢紙壓縮成餅干樣的紙餅；玻璃製品集中在一起融化成液體，菜葉等生活垃圾發酵成肥料，清潔工人每天只要把桶里消化的垃圾歸類收裝然後賣給需要這些肥料的廠家，再次利用這些垃圾。

這種垃圾箱的形狀跟現在的果殼箱差不多，由那些回收的塑料，玻璃製成，它的底座有一個微型電腦，負責分檢，處理人們放進的垃圾。

這就是我要發明的自動消化垃圾箱，希望它能給我們帶來一個清潔又美麗的環境！

我想發明一種多功能宇航衣。穿上它，就可直接從地球飛到外太空。這種宇航衣是用一種耐高溫、高壓，可以吸取天然氣，把它轉換成能量的特殊塑料製成的。

這種宇航衣的構造是這樣的：後背有兩個小型火箭，它是整件衣服的動力裝置，*它人類就可以在茫茫宇宙中遨遊了。宇航衣上有一個三角形頭盔，它可以減少飛行中的阻力。宇航衣的腰間有一個方向盤，它是和小型火箭配套的。在太空中的星球上行走是比較困難的，因為有的星球（比如月球）沒有引力，很容易掉入這無極限空間——宇宙。而我發明的宇航衣的鞋底各有四個吸盤，吸盤可以牢牢地吸住鞋底接觸面，這樣人類便能在太空中的星球上邁步了。衣服上還有工具格、方位顯示儀、無線電呼叫機和等離子火炮槍。

這就是我發明的宇航衣，你喜歡嗎？

以往大家常用「硝煙彌漫」「火光四起」來形容戰場，因為化學推進劑或發射葯燃燒才能推動彈丸到高速度。未來的戰爭可沒有硝煙，那時我們所用的電炮及一些新型武器幾乎都不用化學能。

我一直希望能發明一種超新型電炮，捍衛祖國神聖領土。這種電炮是用電磁力推進彈丸到超高速狀態的發射裝置，它可將彈丸加速到每秒3-5公里，而常規火炮則望塵莫及。作為超高速動能武器，它的彈丸射程遠、穿甲深，射擊提前量小，因此命中率特別高。用火炮發射質量大於是100公斤的彈丸是很困難，而用電炮不僅可發射克級質量的小彈丸，也可發射噸級質量的射彈或航天器，將它們推進到每秒幾公里到幾十公里的速度，它的速度快、動能大，故可用在坦克、艦船或飛機上。電炮是利用電磁力或電力工作，它僅用電廠的電力就可正常運行，它的成本僅是普通火炮的1％，效率很高。電炮是用電流變化來精確控制發射速度和改變射程的，因此性能優良、工作穩定、可控性好。此外電炮發射時由於少煙霧、火光和沖擊波，因此隱蔽性好，很適合未來現代化戰爭。電炮可作為戰區導彈防禦和國家導彈防禦武器，也可用於地對空的定向發射火箭和純有效載荷，還可用於天基推動航天器進行軌道轉移，電炮的用處可大啦！

怎麼樣？這就是我想發明的電炮，威力很大吧！

我希望將來發明一種多功能牆紙。它可以按照個人的喜好變化顏色，還有時間顯示。最神奇的是，人們只要有「牆紙遙控器」，就可以隨心所欲地讓牆紙變成超大屏幕電視機和環繞立體聲音箱，或變成各種不同風格的風景畫。當你躺在了夏威夷海邊的沙灘上；當你坐在沙發上，就好像坐在黃山頂上。但最令人滿意的就是它的溫控功能，它可以使家中保持你想要的溫度，可以使春天永遠留在家中！

這種牆紙外表看起來沒什麼特別的，其實內部極其復雜，儀器精密，能量完全是從二氧化碳中獲取的，同時它也會吐出新鮮的空氣。

這就是我想發明的牆紙，你們一定會喜歡的

4、研究性學習論文:DIY製作

樓主你好：
這是關於DIY製作的一篇研究性學習報告，看隊里是否有用。
生活中有許多被人們隨手丟棄的所謂的垃圾——如廢紙、喝完水的瓶子等，其實並不是已經完全沒有用處了，只是人們總認為沒有時間與精力思考它能否再利用，沒想過要開動腦筋將廢物利用。目前，我們各個班級在節能減排的號召下，正極力思索節約的方式，我們便有靈感不謀而合地提出了這個研學課題。我們的課題旨在自己動手動腦將身邊的廢物利用起來，找到一些辦法為這些廢品找到合適的「出路」，增添生活的樂趣,並帶動其他人一起更好的利用身邊的廢物，變廢為寶。

新的組員，新的工作，我們首先合理討論、安排研學活動，按照個人因素較合理分工，初步制定計劃。廢物的處理和利用有悠久的歷史。我國人民早在春秋戰國時期就興建了廁所積肥，印度等亞洲國家，自古以來就有利用糞便和垃圾堆肥的習俗。經濟與科技發達的現代，世界各國本著可持續發展，努力追求廢物資源化。現今社會更是流行廢物利用DIY，將其變為娛樂活動，卻能積少成多造福社會乃至人類。我們研究的所謂「生活中的廢物利用」，就是要從生活點滴的廢物之中產生思考，得到靈感與啟發，並在可能的情況下用自己的智慧將看似用不上的小東西再次應用到生活中來，使物超所值。我們主要的研究對象自然如題目所說是廢舊的報紙、塑料、易拉罐。

為更好的開展這項研學，我們首先需要了解大眾對於廢物利用及上述三類廢物的了解、看法、重視程度和處理方法。為此，我們精心製作調查問卷，篩選問題及所提供選項。有了第一次研學的經驗，我們也知道問卷形式須在簡潔上先吸引人，再在內容的提問方式和選項上令人不感到厭煩。終於，我們成功以問卷形式了解到不同人群對於廢物利用都並不是很關注和重視，真正能靜下心來實踐的人更為寥落。看來，生活中，廢物利用還真是件必須及時讓大家重視的事。

從接下來的網上調查綜合一些相關的新聞報道來看，生活中廢物利用的方式方法極多。用廢瓶子做花瓶，用廢報紙遮灰塵等方法其實早已普遍應用於各家各戶。高級一些的廢物利用與此的理念是相同的，只是以擺設和電器居多，加入了許多科技和工藝創新的元素。通過調查發現：人們普遍不重視廢物利用、資源節約；生活中存在大量具有潛在可利用性的「廢物」

繼續深入探究，有了概念性的感知和實際情況的掌握，我們從生活入手，在校園各地及住宅區內和街上實地考察——與垃圾箱親密接觸一番，記錄現象，深入思考，探討其中廢物利用的可能性與可行性。

首先是報紙。報紙是信息的傳達方式之一，由於具有時效性，人們在家裡、地鐵上等地看完了的報紙便基本沒了用處。其害處主要來自印刷油墨，油墨含有有害成分鉛，報紙印刷工人長期接觸油墨，容易引起鉛中毒。其實，報紙除了可以做草稿紙、包裹東西或甚至折紙飛機做娛樂用品外，還可以用大量廢報紙製成實用傢具——如沙發等，當然這需要足夠多的原料，或是小工藝品——如筆帽、小掛件，或是更誇張一點的，服飾等。

其次就是塑料。塑料應用於生活的面很廣，從塑料袋、保鮮膜，到飲料瓶、塑料盤、碗等，隨處可見其身影，且形狀各異，更應該是回收再利用的一大類很好的東西。校園之中，由於買水的同學很多，大多數班級採取賣瓶子賺取班費的方法，使塑料二次發揮其作用。但據我們研究發現，就地取材，用飲料瓶及瓶蓋製作成簡單的工藝品——風鈴、花籃，鑰匙鏈等，學慣用具——筆筒等，甚至精細加工、配以其他材料可製作成掛燈、台燈等。

最後就是易拉罐了。生活中，我們喝一聽飲料大概是最能見到易拉罐的時候了。它一般是一種很貴重的鋁合金，偶爾有鐵制的，在手工上可塑性極強，比塑料的改良更加簡單易行。每個易拉罐重18.5克，45000個就是一噸。我們將它看作金屬材料，它可製成各種手工藝品，如：風車、樂器、飛機、汽車、金屬貼花等。如果有條件，我們也可將它應用於學習中，用鋁和碳制電池，小做一下化學探究。

以上三類廢物在生活中使用普遍，再利用可能性大，還可綜合起來變廢為寶——如用易拉罐與塑料盤製鞋架等。其他東西也很有利用價值，只不過這次還沒有機會探究。但我們很提倡大家能夠撿起身邊的廢物，用智慧最大限度地發揮它的作用！

我想，就此，我們可以向學校建言獻策：

可採用分類垃圾箱，並回收可利用材料，或統一自找途徑再利用，或向全體學生徵集回收再利用的方案，也可舉辦廢物利用小作品的比賽以增強同學們對此的重視程度。

光用眼睛看過，而不動動手實踐一下，是不能讓這次廢物利用的探究在每個人腦海里留下深刻印象的。調查了那麼多，也是該我們親自發揮，「研製」新的廢物利用作品的時候了。於是，我們集體合作，奇思妙想，一起製作出硬紙板筆袋、簡易易拉罐機身手電筒、報紙服飾等很練腦力與動手能力的廢物利用小作品。原來，真的是沒有做不到的，只有想不到的！如果遇到生活中的那些廢物不是被隨手扔掉，而是發掘其可用之處，最大限度將廢物再利用起來，那麼這個社會上將會減少多少垃圾？減少多少不必要的污染？生活中的廢物利用之意義也就在於此處了。

回顧我們從開學到解題的研學過程，我們的課題其實是很大很廣的。但因為貼近生活，隨時所見皆可以作為研學的一份材料，研究性學習進展得相對順利。問題的探討都是存在於我們身邊的或關繫到我們生活質量的，這使得大家的積極性有一定的提高。過程中，我們也並不是沒有遇到問題的。大家在一起探討問題——據說如此才能碰撞出智慧的火花。我們思維方式有所不同，一項活動的確定不可一人決斷，但大家都能求同存異，不因個人原因而影響整體研究的進程。我們的動手製作是最有創新、也最考驗我們能力的一項活動，共同製作不是一個人做的好就可以，幾個人行動上的配合和思想上的統一花費了我們不少時間，但大家都能耐心製作，積極配合彼此，不因一點小摩擦就賭氣不幹。雲雲。這樣的問題相信每個組都會存在，而我們也可以自豪的說我們並沒有被它絆倒。所以，總體上——即無論課題本身還是組內，此次研學是成功的。當然，這整個過程中也有一些遺憾。我們本想更好探究大規模廢物利用的方法，去垃圾處理廠實地考察和咨詢，但始終因為種種原因沒有時間前往，使此項計劃就此擱淺。

總而言之，此次研學讓我們都增長了不少知識，我們在彼此的磨合中突破著自我。也許我們提出的問題還並沒有恰到好處，我們的調查還不夠全面，總結的內容還不夠深入，我們掌握的知識還遠不夠，因為學校研學和我們學生的身份必定有一些局限性。我們會再接再厲！每一次研學都是一次收獲！但願生活中，當你准備處理一堆垃圾的時候，還能想到有許多廢物也是可以利用的，並真的切實做到。

我們的調查問卷
1、你平時是否注意將可能有利用性的生活、學習上的廢物留下以待它用？

是（38.5% ）
否 （ 61.5% ）

2、你的班級平時會從學校廢物中回收有用的東西嗎?

是 （ 50% ）
否（50% ）

3、你是否有將身邊的廢物變廢為寶的興趣？
是 （ 44.5% ）
否（55.5% ）

4、你有將廢紙或易拉罐等具有可利用性的廢物分類回收的習慣嗎？
是 （61.5% ）
否 （38.5% ）

5、你有過將具有可利用性的廢物變廢為寶的經歷嗎？

有（ 71.5% ）
無（ 28.5% ）

5、求一篇畢業論文關於平面設計的，我主要做的是沙發，床，茶幾等設計。謝謝啦

客戶訂單和個性化設計，很多這方面的，主流方向了。

6、寫論文 求有關家居沙發行業的信息

沙發是一種源於西方國家的傢具，為一種裝有軟墊的多座位椅子。是軟體傢具的一種。沙發已是許多家庭必需的傢具。市場上銷售的沙發一般有低背沙發、高背沙發和介於前兩者之間的普通沙發三種。低背沙發：屬於休息型的輕便椅。它以一個支撐點來承托使用者的腰部（腰椎）這種沙發靠背高度較低，一般距離座面370毫米左右，靠背的角度也較小，不僅有利於休息，而且使整個沙發外圍尺寸相應縮小。這種沙發搬動比較方便、輕巧，佔地面積小。高背沙發：又稱航空式座椅。它的特點是有三個支點，使人的腰、肩部、後腦同時靠在曲面靠背上。這三個支撐點在空間上不構成一條直線，因而製作這種沙發技術要求較高，購買時挑選難度也比較大。製作高背沙發的木架，必須在架子上明確地做好三點所構成的轉折面，否則進行沙發蒙面等工序時就難於確保支撐點的位置，給使用者帶來不舒適感。普通沙發：是家庭用沙發中常見的一種。市場上銷售的多為這類沙發。它有兩個支撐點承托使用者的腰椎、胸椎，能獲得與身體背部相配合曲面的效果。此類沙發靠背與座面的夾角很關鍵，角度過大或過小都將造成使用者的腹部肌肉堅強，產生疲勞。同樣，沙發座面的寬度也不宜過大，通常按標准要求在540毫米之內，這樣使用者的小腿可隨意調整坐姿，休息得更舒適。
在國際金融危機對實體經濟的影響逐步顯現、「信心經濟」成為熱門話題、化「危」為「機」使用幾率頗高的歷史背景下，每年一屆的廣東春季傢具展會於2009年春季如期拉開了帷幕。金融海嘯對於知名企業的影響是現實存在，覆巢之下，難有完卵，知名品牌企業在2008年下半年也都感受到了危機帶來的寒潮。但相比較而言，他們的抗擊打能力要遠勝於其他企業，他們在應對危機當中的鎮定與從容、理性與實干精神，在展會上均有某種程度的體現。在展會現場的品牌沙發企業如：顧家工藝、敏華控股、左右家私、山東吉斯、愛依瑞斯等等，從展示設計的精心、展品布置的到位等形式方面作足了文章，更可貴的是，面對危機，他們的應對之策在產品方面也有充分體現，例如顧家工藝在調整了內外銷之比的同時，特別推出了針對國內市場的沙發產品，把供應國際市場和國內市場的產品、高端產品與中低檔產品分別陳設，形成對照與呼應，取得了很好的展示效果和營銷成果。敏華控股的品牌產品「芝華士」功能沙發，已為經銷商和消費者熟知，但企業並不因此而懈怠，在新品的推出和加強同經銷商之間的聯絡方面，依然非常用心。在東莞展區周邊的主要建築物上，敏華控股的巨幅廣告格外醒目，與經銷商的聯誼活動，組織得有聲有色。在沙發行業兩大領軍企業身上，我們看到了他們把堅定的信心和強有力的企業組織管理、產品設計研發、市場謀篇布局緊密結合的切實行動，他們已經為企業獲得更大的發展空間作好了准備，一旦市場真正回暖，知名品牌企業一定會是最大的贏家，成為佔領更大市場份額的生力軍。
外銷型企業進入內銷市場已經是一個趨勢性的命題。早在幾年前，部分先知先覺的企業已經把觸角伸向國內市場，而發生在2008年的金融危機導致的國外定單驟減，更是加劇了外銷企業「掉頭向內」的速度和力度。但是，兩個市場的不同會給不同的企業完全不同的答案，這一點，在春季傢具展會上也可以看到鮮明的印記。應當說，絕大部分內銷企業在產品結構、市場渠道開發方面做出了很大努力，獲得了市場認可，但是仍然有傢具企業還處於困惑、猶豫或者艱難之中。與歷年的展會相比，2009年金融危機的負面影響並沒能阻止參展商的宣傳推廣熱度，企業求生存、求發展的意念不僅透過產品也透過強有力的宣傳推廣向外界傳遞。在來自西方世界的金融危機的侵擾下，中國傢具業毫無疑問地受到了影響和沖擊，但是，中國要完成從傢具大國向傢具強國的歷史性跨越，是全體傢具人的使命所在和必達目標。在危機來臨時，他們沒有喪失信心，他們在尋找和發現新的機會，力圖抓住新的合作與發展契機，實在是讓人備受鼓舞。
在以展會作為主要展示和營銷手段的時下，珠三角春季傢具展覽無疑具有風向標的意義。在各種品牌聯盟成立的活動現場，「抱團取暖」成為企業共同的冀望；聯誼和推廣活動場合，依舊是笑聲四溢、激情無限。在這里，「信心經濟」正在被眾多的傢具人認真踐行，當然，僅僅有信心還是遠遠不夠的，2009年對於很多傢具企業來說，形勢仍然不容樂觀。困難仍然存在，危機餘威尚在，絲毫不可懈怠。信心必須與正確的選擇與調整相生相伴，唯有銳意創新，走差異化、個性化的道路，才是獲取勝利的關鍵。調查中，沿海城市沙發企業普遍反應從2008年8月起感受到危機的到來，10月開始通過定單減少、銷路不暢等等跡象體會到了「冬天」的來臨。但是，即使在這樣的歷史背景下，2008年90%以上的企業都保持了不錯的增長幅度，有的還創造了歷史新高，甚至有些還擴大了員工隊伍。有的雖感艱難，但還是在增長范疇之內，只是增長幅度略有減少。他們當中有的調整了內外銷市場份額，有的調整了產品結構和品種，在品牌培育和推廣方面做出了大量的努力，在設計和研發方面加大了力度。這正是希望所在。所有這一切，都會幫助包括沙發企業在內的傢具企業「戰勝嚴寒」，迎來傢具產業新的春天。
本研究咨詢報告由中研普華咨詢公司領銜撰寫，在大量周密的市場調研基礎上，主要依據了國家統計局、國家商務部、國家海關總署、國務院發展研究中心、中國建材工業協會、中國傢具行業協會、全國商業信息中心、中國經濟景氣監測中心、中國行業研究網、國內外相關報刊雜志的基礎信息、家裝建材行業研究單位等公布和提供的大量資料，對我國沙發行業的發展狀況、市場競爭、流通渠道等進行了分析，並重點分析了主要子行業的發展狀況和特點，報告還對行業重點企業、發展趨勢、發展策略等做了重點分析。本報告是國內外沙發企業、物業管理和裝修公司等單位準確了解目前沙發行業發展動態，把握企業定位和發展方向不可多得的精品，對沙發的上游供應廠商、沙發企業以及欲在沙發領域從事資本運作的經濟實體等單位準確了解目前沙發業發展動態，把握企業定位和發展方向有重要參考價值。
WTO後國際傢具巨頭逐漸加快進入中國市場的步伐，國內傢具市場的競爭將上演一場「國內市場國際化」的大戲

傢具行業為非保護行業，比其它行業更早地面對世界同行的挑戰，世界傢具品牌正悄悄地侵蝕著中國的市場，而中國的傢具企業還不太成熟。因此，如何進行資源的合理配置？傢具行業協會將會出台哪些政策來保護傢具企業利益及維護行業利益，以更好的促進傢具企業的發展？將成為業內同行所關心的問題。

? 中國高檔傢具向奢侈品方向發展

伴隨著中國對高端傢具消費能力的提升，高級會所、俱樂部和私人購買力都處於快速增長中。不少中國傢具企業志向高遠，以上乘原料、發揮新穎大膽之藝術創意來製作傢具，其立意高、氣質華貴，已經具備了向奢侈品牌進發的實力。這些企業都意識到對高端傢具的品牌建設是一項「系統工程」，應該從品質、文化、藝術和居室空間的角度出發來進行打造，使其越發國際化。有理由相信，中國高檔傢具的明天不是夢，而是一個無比燦爛的艷陽天。

? 軟體傢具以舒適性為主題 其市場成長迅速，舒適性是軟體傢具永恆的主題。

現代前衛的歐式沙發大多色彩清雅、線條簡潔，適合中高收入家庭選用。這種沙發適用的范圍也很廣，置於各種風格的居室感覺都不錯。近年較流行的是淺色的沙發，如白米、米色等。舒適性和功能性是沙發設計的永恆主題。在今年的一些國際性傢具大展上，軟體傢具仍保持厚實而柔軟的特性。因為足夠大的座位寬度可以讓人們躺在上面享受休閑的樂趣。而多功能性的體現貫穿了所有的展出產品，一些沙發幾乎都是可變式的，其座位寬度、靠背高度和扶手部分都是可以調節變化的，多功能的可調節性能將是今後軟體傢具設計的很重要的一個環節。

人類在白天的工作表現取決於晚間休息質量，良好的休息質量可以滿足身體的需求，應付來自於現代生活產生的緊張、焦慮和壓力。要達到良好的休息放鬆狀態，選擇合適的軟體傢具就顯得非常重要。

? 軟體傢具市場成長迅速。

目前的軟體傢具市場是一個成長迅速、潛力巨大的成熟市場，其顯著的特點就是區域性品牌林立。在美國，軟體傢具的五大品牌幾乎壟斷了全美市場。隨著國外更多產品的進入和國內品牌的逐步成長，中國軟體傢具也進入一個繁榮的階段。

? 傢具的消費周期在逐步縮短，傢具產品的文化含量逐步增加。

? 高端消費群體漸成規模。

國民經濟的持續發展，為國民的收入穩步提高提供了保障。擁有一套皮沙發越來越成為了個人和家庭的需求。

? 中國傢具並不缺市場，而是缺少好的產品和好的形象包裝及品牌。

傢具銷售市場將逐步由無序走向有序，由不規范競爭走向規范競爭。傢具營銷未來將會進入「消費者主導」的營銷時代。

? 傢具商業業態多元並存，品牌專賣店獨領風騷

傢具的流通展場地位從在大百貨商場的地下室和頂層充當配角，發展到進入傢具城專業化展場主角已經經歷了幾十年的時間。傢具商人也經歷了從地攤商到品牌推廣者角色的轉化。傢具專營市場的飛速發展打造了中國傢具業著名的品牌。傢具製造商紛紛進行形象經營，為塑造產品和品牌形象搭建展示形象的舞台，產品推廣已轉變成了品牌推廣。品牌獨立店、品牌店中店、傢具專營市場各領風騷。傢具商人苦苦尋覓著最佳的營銷方式，但各種營銷方式各具特色、各具優勢，因此應看重經營內容。不過，從無形資產的積累和管理的提升來看，品牌獨立店最為業內人士看好。

? 真皮沙發：沙發中的王者

沙發的材質可謂是千變萬化，而真皮沙發卻做到了經歷時間風雨，經久不衰，擁有沙發中的王者氣派。盡管價格不菲，卻以其富麗堂皇、結實耐用的特點長期以來深受人們所喜愛。

紅星美凱龍也不甘落於人後。在居然之家鄭州店開店之時，5月1日，紅星美凱龍KTV沙發 生活廣場北五環店也開門營業，這是紅星美凱龍集團在京打造的第4家KTV沙發連鎖商場，同時也是全國第51家店；6月，紅星美凱龍宣布正式租賃美羅城3萬平方米商業面積用來開設KTV沙發館，至此，紅星美凱龍在東四環由一店增至兩店。 編者按：在歷經了2008年冬天的一場嚴寒之後，KTV沙發行業終於迎來了2009年的春天。隨著萬物復甦，KTV沙發行業也重新振作起來。在2009年的旺季里，KTV沙發行業風起雲涌，開店、關店、離職、裁員，有人歡喜有人愁。 2月，居然之家成立山東分公司，對所有山東店面實施統籌管理，目前在山東已擁有濟南槐蔭店、濟南北園店、泰安店三家門店；4月1日，哈爾濱二店開業；5月1日，鄭州店開業；6月，武漢二店開業。居然之家幾乎以一月一新店的速度在2009年上半年加速擴張。居然之家總裁汪林朋甚至表示，未來3年內還要再開20—30家連鎖店。 集美KTV沙發甚至將店開到了海外市場。6月，集美KTV沙發宣布與法國巴黎93區Aulnay市正式簽署並購協議，建立佔地25000平方米的集美法國桑拿沙發商貿城，成為中國首個海外擴張的KTV沙發企業。 7月，宜家以7.9億底價獲得西紅門商業綜合區二期地塊，將建亞洲最大旗艦店。 ★被迫收縮：在一些KTV沙發企業將擴張進行到底之時，也有一些企業或暫時歇業，或關門大吉。 同時，兩大國際KTV沙發連鎖超市在上半年也開始全面收縮。3月，百安居宣布對40家門店進行改造升級，並對不超過20家長期處於虧損的門店進行整合與調整，調整力度空前；5月，家得寶青島店在剛剛結束五一促銷不久，就突然接到關店通知，宣布關閉青島店。 宜家也在5月向員工宣布，將關閉成都、武漢以及廈門三地的貿易公司，所有的商業活動都將被集中在青島、上海以及深圳。 從洋超市進入中國開始，關於傳統賣場與超市業態之間孰優孰劣的爭論就沒有停止過。如今，一邊是居然之家、紅星美凱龍、集美的加速擴張，一邊是環三環、百安居、家得寶的被迫收縮，想必KTV沙發行業的整合和洗牌還會繼續下去。 現象二：出口VS內銷 ★出口下降：據海關統計，今年1-5月，我國出口KTV沙發及其零件100.3億美元，比去年同期下降8.4%。 090814zgm 2009年1月1日起，美國加利福尼亞州對復合木製品中甲醛含量實施新標准，近日美國又公布《建議法案——中國木製工藝品輸美檢疫要求》，明確提出中國輸美的所有木製品，都必須經熏蒸或熱處理、出具植物檢疫證書、貼可溯源標識等。美國、歐盟等發達國家和地區高築「綠色壁壘」，提高進口KTV沙發的准入門檻，進一步影響了我國KTV沙發產品的出口。 為促進出口，經國務院批准，財政部和國家稅務總局聯合對外宣布，從6月1日起再度提高部分商品出口退稅率。將KTV沙發產品的出口退稅率由13%提高到15%，將部分塑料、陶瓷、玻璃的出口退稅率由11%提高到13%。 ★出口轉內銷：在出口受挫之後，不少KTV沙發企業開始把目光對准國內市場。 4月，國內KTV沙發裝飾業六大龍頭品牌：大自然地板、東鵬陶瓷、歐派廚櫃、雷士照明、紅蘋果KTV沙發和美的中央空調共同宣布成立了國內首個桑拿沙發行業「冠軍聯盟」，在品牌營銷、客戶服務等層面全面聯手，推動KTV沙發產業跨界升級。 同樣在4月，由中國林產工業協會地板專業委員會、中國林科院木材工業研究所共同主辦的三層實木復合地板全國推廣活動正式開始，由聖象、吉林森工金橋、金鷹艾格等13家地板企業共同發起的三層實木復合地板推廣活動，積極響應政府「擴內需、保增長、調結構、促就業、惠民生」的號召，實現地板行業突圍。 6月，「香港KTV沙發周」在北京居然之家拉開帷幕，30多個香港著名KTV沙發品牌紛紛在京城亮相，以優惠的價格和誘人的大獎分食京城KTV沙發市場。 在國際金融危機的影響下，以出口為主的KTV沙發企業紛紛轉向內銷市場，這也讓國內的KTV沙發市場競爭日趨激烈起來。但從另一方面來看，這種競爭也可以使消費者以更優惠的價格買到質量更好的出口產品。 現象三：離職VS裁員 ★離職：紅星美凱龍、東方家園的兩位高管離職成為了上半年KTV沙發圈內的爆炸新聞。 6月，紅星美凱龍華北區域總經理沈耀俊離職的消息在KTV沙發圈內不脛而走，一時間傳得沸沸揚揚。隨後紅星美凱龍發表聲明，稱沈耀俊是因為個人原因，為謀求更好的發展而決定離開的，這是企業發展過程中正常的人員流動，對紅星美凱龍的日常經營管理不會產生大的影響。 同樣在6月，東方家園KTV沙發商業有限公司副總裁汪傳虎也離開了東方家園，留下了一手策劃的「歐華尚美國際KTV沙發體驗廣場」。 ★裁員：除了高層出走之外，近兩年來，國際知名KTV沙發企業裁員的消息也一直不斷。 2009年上半年KTV沙發行業新標准 標准一：2009版《北京市KTV沙發買賣合同》 3月，北京市工商局和海淀工商分局推出2009版《北京市KTV沙發買賣合同》示範文本，並於3月15日在全市施行。新合同文本對2001年發布的桑拿沙發買賣合同文本進行了修訂。與舊文本相比，新版本增加了KTV沙發產地，細分了KTV沙發材質，引入了《KTV沙發使用說明書》，列舉了付款方式待選並規定定金適用原則，細化了「驗收」環節操作，拓展了「三包」責任，公平規定了遲延送貨責任，新增了KTV沙發污染責任，明確了主辦單位先行賠付責任，還增加了對KTV沙發「三包」規定內容的提示。 標准二：《木KTV沙發通用技術條件》 5月，國家質檢總局和國家標准化管理委員會共同發布的新版《木KTV沙發通用技術條件》(GB/T3324-2008)正式實施。此次新規除了對木KTV沙發種類、主材有了明確的規定外，還對實木KTV沙發進行了細分，根據實木用材比例和工藝將實木分為全實木KTV沙發、實木KTV沙發和實木貼面桑拿沙發。KTV沙發廠家的生產和消費者的選購都因此有了更加權威的指導，這也標志著過去貼一塊實木板就叫作實木KTV沙發「忽悠」消費者的情況，有望得到根本解決。diandongshafadangyan 5月，宜家裁員最終方案出爐，廈門、武漢和成都三地負責采購的貿易辦公室被關閉，涉及被裁減員工70人；6月，宜家KTV沙發方面表示，受國際金融危機影響，宜家KTV沙發已在全球裁員5000人。瑞典宜家KTV沙發創始人英瓦爾·坎普拉德在接受瑞典媒體采訪時宣布，由於國際金融危機尚未見底，影響了傢具需求，宜家KTV沙發還會進一步裁員。標准三：《住宅廚房及相關設備基本參數》和《住宅衛生間功能及尺寸系列》 6月，新的KTV沙發國家標准《住宅廚房及相關設備基本參數》和《住宅衛生間功能及尺寸系列》正式實施。新的國家標準是由建設部國家標准設計研究院的總工程師執筆，櫥櫃行業的龍頭企業共同參與制訂，具有很強的指導性和操作性。新標准中對當前民用住宅中廚房、衛生間土建、設計部門和部品生產企業標准尺寸不統一，特別是上、下水及煤氣的管線布置不規范、馬桶孔距繁多等問題進行了專門的修訂。這對於櫥櫃行業進一步走向標准化時代起著重要作用。 5月，環三環KTV沙發的百餘名商戶接到市場通知，稱受鐵路施工影響，市場將暫停營業。通知下發後不久，所有店面即被貼上了封條。雖然環三環方面稱，只是由於鐵路施工原因，影響商場正常經營，因此暫停營業，待施工結束，即可恢復。但業內人士還是拿環三環與去年年底關門的好美家相提並論，並稱這也許是KTV沙發行業將面臨慘淡經營的信號。

7、怎麼寫沙發設計創意與定位書

關於設計方面的設計論文可以去任務中國網找，那是設計行業的平台，包含的內容比較多，設計論文、報告、說明書等一些軟文都會有。

8、求畢業論文3000字~!是有關傢具設計方面的

傢具設計畢業論文`

前言

中國現代緊湊的空間、家庭和人口結構的變化以及通過設計追求獨特的生活理念，要求設計師具有更嚴密的設計思維。在過去，或許某些設計給人們帶來很大的方便和經濟效益，而在今天卻造成了嚴重危害。(如泡沫快餐盒給人們生活帶來了很大的方便，卻造成了今天嚴重的白色污染，現在還有很多的人在用。)設計存在誤區,主要的原因是設計師的設計思維不夠嚴密，消費者的環保意識不夠強。隨著現代生活節奏加快，各種問題困擾著人們，環保意識也有所提高，人們重視的主題是文化、環境、生態和個性。於是，人們重新冷靜地去思考一種產品存在的意義，判斷一種產品存在的意義，應該是生物學意義和語義學意義而不是工業學意義，設計師的責任就是使得人和環境之間的和諧發展，為人們設計更美好，更合理生活。因此，產品設計開發在考慮工業意義的同時，應該多一點從消費者的角度去思考，多一點從企業的長遠利益去思考，這樣也為產品爭取更大的市場空間。這便是我客廳傢具設計前做市場調查的目的。

一、2004年傢具市場概況

人們越來越不習慣讓屋子被傢具塞得滿滿當當，也越來越不習慣，讓傢具的繁縟花飾來打擾心靈的安靜。所以，客廳傢具越來越簡約清瘦，正成為流行的一種理由。

1、傢具市場價格動態

今年客廳傢具市場的價格走向，仍呈現出了不同層次，名牌產品因含金量高和濃郁的文化藝術品味，將保持其質優價優，物有所值的水平（如左圖這套休閑椅，優美的、符合人體工程學的曲線及其工藝的精細，市場上可賣到1500元）對消費者來說，不僅是買一種使用功能，更是買一種文化，這也體現了生理學意義和語義學意義給傢具所帶來的附加值；中低檔客廳傢具的價格穩中略有下降；某些經營者價格水分過多，或者「漫天要價，就地還錢」的現象雖明顯減少，但仍時有發生，這一現象將隨著市場的逐步規范而銷聲匿跡。入關初始，進口客廳傢具市場的反響並不強烈，價格浮動非常小，但隨著關稅的逐漸下調，進口客廳傢具的價格有了一些動作，比如某些國際大品牌的進口客廳傢具的價格下調了２０％～３０％，基於進口傢具高昂的設計費和運費，它們的價格仍然是普通消費者望塵莫及的。不過，隨著關稅的進一步下調，進口傢具的價格將有所降低。 一個物品的價格在某些情況下是由消費者對它的評價來決定的,而與它的成本關系不大。這個價格叫做消費者的需求價格。當需求者急需得到某種物品的時候,該物品對需求者而言效用就高,因而也就願意花較高的價格來購買它;反之,需求者願意出的價格就低。所以，面對國外高水平的設計，我們只能提高自己的設計品位，這才能開拓我們的市場。

2、傢具新消費

光顧傢具市場的群體及其所期望的傢具性能已經發生了很大的變化。據某高校對經常光顧傢具市場的消費群體在年齡、學歷、收入，住房面積四個方面進行調查後所得出的數據顯示：

1.年輕一代是傢具消費的主流，經常光顧傢具市場的人群中20-30歲的消費者佔42%，31-40歲佔22%，41－50歲佔16%，50－60歲佔10%。

2.消費群體知識結構與生活態度在發生變化，經常光顧傢具市場的人群中有78%的學歷均在大專學歷以上。這一群體已不僅僅滿足傢具的功能需求，而且在尋找一種新的生活方式，以期與他們的文化層次與個人品位相吻合。（如右圖的組合櫃，既有滿足功能需求，又有購買靈活性和空間靈活性，還可以體現一種隨意的個性。）而一般文化程度人群去光顧傢具市場的則寥寥無幾。

3.收入的高低直接反映了消費者購買傢具的慾望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顧傢具市場人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的佔26%。

4.經常光顧傢具市場的人群中有38%的住房面積在100平方米以上，有30%的住房面積在100平方米以上，有30%的住房面積在60-80平方米，有20%的住房面積在80－100平方米。人們住房條件的改善為傢具配套提供一個發展空間。

3、傢具設計「國際化」

傢具的設計一直是業內人士關注的熱點問題，許多企業採用各種設計合作形式進行產品創新，有的引進設計「外援」，有的則與大專院校的設計專業掛鉤，產品在設計含量上得到提升。「聯邦椅」的出現，成為中國現代傢具的優秀作品，近20年對中國當代客廳傢具設計起了很好的典範作用（如左圖）。但是傢具設計目前仍存在的一個嚴重的誤區就是「仿冒設計」，盡管設計越來越接近「國際化」，但與國外傢具款式的驚人相似導致了設計含量的降低，這也許是傢具生產發展到現階段的一個「必然」，消費者仍然渴望看到我們自己的設計師設計出的經典傢具。

4、未來客廳傢具變化的流行熱潮

一些客廳傢具材質紙板化目前國外興起了用紙板製作客廳傢具的熱潮。這種新產品的設計，巧妙地利用力學原理，使做成的傢具有足夠的強度，同時在傢具表面塗上保護漆，經過特殊處理，解決了不堪重負和怕水忌潮的兩大弱點，使紙制的傢具具有一定的防潮、防水、防霉、防蟲蛀等功能。更令顧客傾心的是它可以染成各種各樣的顏色。（如有圖，普通的紙板，主要結構好，就能達到很大的支撐力。）

5、消費者對客廳傢具的要求

9、家居裝飾中的表現藝術研究論文7000字 跪求

室內裝飾風格流派的色彩體現本文主要是通過各種室內裝飾風格的流派來體現色彩的應用和搭配，採用案例分析和理論相結合的方式來闡述，案例將採用成都市內一現代風格家裝為主要分析平台，再結合其他普通案例進行深入的分析和闡述。同時也要把色彩的屬性和他在各個風格內的作用進行更加細膩的立體解析。研究色彩首先要立體的系統的了解色彩的作用和屬性。只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達到更好的裝飾效果。在各種裝飾風格中，比較典型的風格種類有古典歐式風格，日本風格，個性風格，現在風格，後現代風格，混合形式風格和簡約風格以及中式風格等。風格流派色彩體現引言：經過科學家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色，一個正常人可以辨別大約680種的色彩，能感受到的主要是環境色彩和固有色。英國物理學家牛頓是第一個發現太陽的七色光譜，從而是人類科學的認識地認識了色彩。在室內裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的，主要包括吊頂，牆地面，傢具，織物色彩等。隨著時間，文化，區域，制度，科技等等的發展和變化使人們對建築的功能和要求也有不同的追求，從而出現了很多的流派和風格。在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的，色彩是對我們今天的社會非常重要的。對於建築室內裝飾也是一樣，從人類認識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認識有了一個基本的概念，隨時間的發展和各個區域對人類對每種色彩的不同愛好，在加上每個民族區域的風俗習慣和地理環境的不同是每一個區域的建築也有很大的區別，從而使每一個不同的建築風格有他相對統一的色彩。室內的色彩包括吊頂，牆地面，傢具織物色彩的設計和選擇。科學的用色有利於人的身心健康，除了視覺產生影響外，還直接影響人的情趣和心理，要充分利用色彩的多種變化，既符合功能要求又要能獲得更美的效果，室內空間不論的吊頂的處理還是傢具的款式，大小，形狀和色彩等，都不能脫離它所處的實體空間環境，色彩和形態具有同樣重要的作用，有時候甚至色彩比形態更重要。室內裝飾風格流派的色彩體現1.色彩的搭配的價值和重要性（1）論述色彩的屬性談到色彩我們都知道它有三大屬性：明度、色相、飽和度所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。色彩可以分為有彩色和無彩色，但後者仍然存在著明度。作為色相，指的是這些不同波長的色的情況。在色相環上排列的色是純度高的色，被稱為純色。在色相環上，與環中心對稱，並在180度的位置兩端的色被稱為互補色。用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。有彩色的各種色都具有彩度值，無彩色的色的彩度值為0，對於有彩色的色的彩度（純度）的高低，區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因為明度的不同，彩度也會隨之變化的。（2）論述如何更好的搭配色彩在室內的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的，如何能利用色彩的合理搭配創造出更好的居住空間，要從自己對色彩的喜愛程度，色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的。不同的顏色進入人的視野，刺激了大腦，使人產生冷，熱，深，淺，明，暗的感覺，也產生了安靜，興奮，緊張，輕松的情緒效應。一般小型化結構的住宅以單色為宜，採用較明亮的色彩，如淺黃、奶黃，以增加住宅的開闊感，利用住宅色彩襯托您的傢具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅。一般來說每種風格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則。具有『陽光味』的黃色調會給人的心靈帶來暖意；如果不想要統一的色調在整體中帶點新的變化，採用活潑的色彩組成，粉紅色配玫瑰白，搭配同樣色系組成的沙發，窗簾，靠墊委婉而多情；冷灰色常給人粗糙，生硬的印象。但在寬敞的明亮的空間，大膽選用淡灰色，反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅。不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩；藍色有鎮定情緒的作用，非常適合有理智感的選擇。2.各種裝飾風格的色彩搭配體現和分析（1）古典歐式風格歐式風格的底色大多採用白色、淡色為主，傢具則是白色或深色都可以，但是要成系列，風格統一為上。在古典歐式風格只能中主要分為巴洛克式，洛可可式等類型。起主要構成手法有三種，第一類的室內構件要素，如柱式和樓梯等；第二類是傢具要素，如床，桌椅和幾櫃等，常以獸腿，花及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如牆紙，窗簾，地毯，燈具和壁畫等巴洛克式，產生於公元17世紀，它的主要特點是在造型上以橢圓形，曲線和曲面為主要形式，強調變化和動感；將建築空間設計與繪畫和雕塑結合營造出富麗堂皇的室內效果；室內色彩以紅，黃等純色為主，並大量飾以金箔，寶石和青銅等材料進行裝飾，表現奢華的效果。室內和傢具的豪華，富麗的特點，充滿了強烈的動感效果。洛可可式產生與公元17-18世紀，他在設計上追求華麗，精緻和繁復的藝術效果，主要特點是室內裝飾呈平面化，注重曲線的使用，室內色彩以鮮艷的顏色為主，比較明快，如靛藍，嫩綠和玫瑰紅等；線腳多用金色，還採用大量中國式裝飾和陳設，喜歡閃爍的光澤，大量鑲嵌鏡子，懸掛晶體玻璃的吊燈，牆面多用磨光大大理石，喜歡在鏡前安裝燭台，造成搖擺的迷離的效果。(2)現代風格現代風格它是比較流行的風格，追求時尚和潮流，以造型簡潔新穎，實用為目的，注重室內空間的布局合理與使用功能的完美結合。沒有過多的復雜造型和裝飾，也不追求豪華，高檔和絕對的個性，重視家居的選用及色彩的搭配，追求『少就是多』的觀點。現代設計派大師賴特提倡室內設計與建築設計協調一致，不僅滿足現代生活需求，而且強調藝術性，具有當今時代感的建築形象和室內環境。如一間現代風格的居室，利用不規則牆面形成壁面傢具，同時這一牆面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅，無一多餘飾物，顯得簡潔、舒適、大方，令人賞心悅目。（3）後現代風格它是由對現代主義純理性的逆反而出現的一種設計風格，反對現代主義『少就是多』的觀點，強調建築的復雜性和矛盾性，使得室內設計繁多復雜。①強調室內設計應具有歷史的延續性，崇尚隱喻與象徵手法，提倡多樣化與多元化。它通過傳統建築原件以新的手法加以組合來實現。②多用誇張，變形，斷裂，折疊，二元並列等裝飾主義的設計手法，在表現上具有刺激性，使人有舞台美術的視覺感受，達到了雅俗共賞的目的。（4）混合形式風格混合形式風格是指把不同時代，不同風格，統一時代不同風格和不同民族，各不相同的東西糅合在一起，把同一民族和新舊各不相同的東西結合在一起，也就是說把不同國家，不同風格元素結合在一個室內空間里，呈現多元化的風格特徵。用非傳統的元素結合傳統構件，給人以現代傳統室內裝飾的種種聯想。但並不是將各種形式任意拼湊，互不協調，缺乏整體感，而是把傳統文化脈絡與現代設計觀念和方法相結合，是多樣豐富的設計語言。例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設計中，以中國的影壁，牌樓，粉牆，灰磚，天井，方圓母題，民間磨磚對縫的工藝，以及雲南的石頭，東北和山東的卵石作為傳統的設計元素。兼容並蓄，推陳出新，反映時代性，民族性與地方性。在室內設計中，採用傳統，民族，地域或自然等元素並加以簡化，提煉，在用新的手法組織這些簡練了形式，構成具有新意義的形式。既趨於現代實用，又吸收傳統的象徵，融古今中西與一體。（5）簡約風格簡約風格現代主義建築和室內的主流風格之一，是一種符合審美規律的藝術簡化，追求的是由發雜趨於簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈，高純度色彩，線條簡潔的傢具。它主張設計中突出功能，強調自然，形式簡潔，在設計時奉行刪繁就簡的原則，減少不必要的裝飾，色彩的凝練和造型的力度也是「少就是多」更高層的體現。簡潔要克服現代主義的單調乏味，缺少人情味的缺點，追求豐富，多層次和多方位的表現，但豐富的表現並不是無意義的堆砌，而是經過提煉後符合時代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是並存的，簡潔的設計形式是現代社會的特點和發展趨向，具有豐富的包含性，豐富的詞彙融合在簡潔之中。在簡約室內設計中空間簡約了色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。（6）中式風格中式風格中國室內設計的傳統風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵，從傢具的陳列到陳列品的布置，常採用對稱的手法來達到穩健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當的金色＋中式傢具，在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式傢具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統文化中，金色是權利和地位的象徵。金色的小面積點綴和運用，可以與深色傢具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。新中式傢具偏重暖色調，表面大都作亞光處理。避免繁復的「雕梁畫棟」造型，簡簡單單更能體現典雅大方。（7）地中海風格地中海風格地中海周邊國家眾多，民風也各有不同，但獨特的氣候特徵還是讓他們出現了一些相同的特點，他們的設計元素主要是白灰泥牆，連續的拱廊與拱門，陶磚，海藍色的屋瓦和門窗。這種風格的靈魂目前比較一致的看法就是''蔚藍色的浪漫情懷，海天一色，艷陽高照的純美自然』。他的主要色彩搭配有藍與白，這是比較典型的地中海顏色搭配，希臘的白色村莊與沙灘和碧海，藍天連成一片，甚至門框，窗戶，椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼，細沙的牆面，小鵝卵石石地，拼貼馬賽克，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到機制。黃，藍紫和綠，南義大利的向日葵，南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。土黃及紅褐，這是北非特有的沙漠，岩石，泥，沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅，靛藍，在加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。3．案例分析案例來自成都一個普通白領階層的裝修方案，由於是年輕人，不喜歡太過復雜的裝飾，採用了現代的裝飾風格。住宅是一個100平方左右的住房，主人暫時沒有孩子，把原有的老人房改為書房。主人在色彩方面喜歡大面積的暖色，特別是乳黃色所以在設計的時候客廳和餐廳的背景牆上實用了大面積的淡淡乳黃色，看上去比白色稍黃一點，即達到了主人的意思，也更好的使空間不完全被同一種色所包括。電視牆是用黃色的硅藻泥材料做成，使主人剛剛進門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺，同時在家居方面特別是沙發點綴了一點是冷顏色，因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色，會使人的心情變的急躁，長時間會有抑鬱的趨向，所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩。在地面的色彩選用上，地磚還是採用了淡黃色的地磚，但是在客廳的中沙發的地毯我們選用了黑色的地毯，一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩，還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服。再在空間配置一點綠色的植物，使主人進門的感覺即溫暖又清新。總結我對室內裝飾風格色彩體現的主要認識是，由於時代的進步，精神，物質等諸方面都有了很大的提高，在室內裝修色彩的方面也同樣如此，很多的現代人把原來固定風格的裝飾色彩給打破，注入新的血液。在我看來不管是原來某種風格內的主要傳統用色還是現在的新色彩都能接受，因為色彩搭配的一個重要的基礎或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯，只有合理的和不合理的區別。所以在室內裝飾色彩的搭配上，利用每種風格的傳統用色和客戶自己的喜愛色彩，最後在根據設計師的統一調和處理。總之不管怎麼搭配都是為了室內色彩的效果更好的體現出來。參考文獻:1.《建築與室內設計的風格與流派》文健北京-清華大學出版社20072.《風格的特徵》（法）羅伯特杜歇著北京三聯書店20033.《風格與流派》庄裕光天津-百花文藝出版社20054.《室內設計與應用》黃凱楊林著合肥-合肥工業大學出版社20045.《國內當代建築與設計張汽矯蘇平著北京-中國建材工業出版社20056.《色彩構成》李鵬程王煒著上海人民美術出版社20067.《外國美術史》中國美術學院高等教育出版社2005