明代制瓷創新
1、明朝的瓷器有什麼特點？
明代的日用瓷器，除了宋元時期的大窯場如磁州、龍泉等地仍有燒造外，不同程度的粗、細陶瓷器生產遍及山西、河南、甘肅、江西、浙江、廣東、廣西、福建等省。其中，山西的法華器、德化的白瓷和江蘇宜興的紫砂器更是這一時期的特殊成就。
法華又稱琺華，是明代中期以後在晉南一帶盛行的具有特殊裝飾效果與獨特民族風格的日用器皿。法華器的胎與琉璃器完全一樣，釉的配方也和琉璃器大體相同，只是助熔劑有差異：硫璃以鉛作助熔劑，而法華所用的助熔劑是牙硝。《南窯筆記》說：「法藍、法翠……本朝有陶司馬駐昌南，傳此二色，雲出自山東琉璃窯也。其制用澀胎上色，復入窯燒成者。用石末、銅花、牙硝為法翠，加入青料為法藍。」這里的法藍、法翠很可能就是指法華的藍色和孔雀綠色。在古代華和花是一個字。為什麼在色彩上要加一個法字，它的最早記載見於何時，都還有待進一步研究。法華的裝飾方法，是「採用彩繪中的立粉技術，在陶胎表面上用特別帶管的泥漿袋，勾勒成凸線的紋飾輪廓，然後分別以黃、綠、紫釉料，填出底子和花紋色彩，入窯燒成」（高壽田：《山西琉璃》，《文物》1962年4、5期）。山西所制的法華器，一般都是小件的花瓶、香爐、動物之類。景德鎮在嘉靖前後也仿製法華器，但它和山西法華不同。首先是景德鎮用瓷胎而山西法華用陶胎，因而燒成的溫度就不一樣。景德鎮的器物有飾以花鳥、人物的瓶、罐、缽等。在器物的底色上，琉璃一般是黃、綠二色，但法華則以紫或孔雀綠為主，綴以黃、白、孔雀藍的花紋，就更能突出藝術效果。
德化窯的白瓷在宋代已有生產，但成為全國制瓷業中一種具有代表性的品種，是在明代開始的。萬曆十四年（1612年）刊刻的《泉州府志》說：「磁器出晉江磁灶地方，又有色白次於饒磁……又有白瓷器，出德化程寺後山中，潔白可愛。」關於德化的古代窯址，福建省博物館於1976年再次調查，據現有資料，明代的窯址計十八處：在潯中公社的有祖龍宮、屈斗宮、嶺兜、後窯、西門頭、大草鋪、後所；在三班公社的有內坂、新乾寨、窯壠山、桐嶺、舊窯、新窯、啤壩窯；在刈坑公社的有石坊、雙溪口、蘇田；在上涌公社的有許坑林等。
明代德化白瓷有其獨特的風格，它不僅與唐宋時期其他地區的白瓷不同，而且與景德鎮同時期的白瓷也不一樣。它有如下的特點：
（一）瓷胎細密，透光度極其良好，為唐宋其它地區白瓷所不及。唐宋北方白瓷，是用氧化鋁含量較高的粘土燒制的，粘土內含助熔物質少，故器胎不夠緻密，透光度較差。而德化白瓷則用氧化硅含量較高的瓷土製成，瓷土內氧化鉀含量高達6％，燒成後玻璃相較多，因而它的瓷胎緻密，透光度好。
（二）就釉面來看，德化釉為純白色，而北方唐宋時期的白瓷釉則泛淡黃色，元明時期景德鎮的白瓷卻白里微微泛青，與德化白瓷有明顯的區別。造成這種差別的原因，不僅與原料的化學組成，特別是氧化鐵、氧化鈦的含量有關，也與燒成氣氛的性質有關。北方白瓷的特點是胎、釉中TiO2、Al2O3含量比較高，胎中的Fe2O3含量亦較高，燒成時採用氧化氣氛。故瓷器呈現白里泛黃的色調；景德鎮白瓷的特點是胎釉中Fe2O3、TiO2、 Al203含量均較適中，燒成時採用還原氣氛，故瓷器呈現白里泛青的色調；德化白瓷的特點是胎釉中的Fe2O3含量特別低，K2O含量特別高（周仁、李家治：《中國歷代名窯陶瓷工藝的初步科學總結》、《考古學報》1960年第1期），燒成時採用中性氣氛，所以德化白瓷就比唐宋北方白瓷和景德鎮同期生產的白瓷釉色更純凈，從外觀上看，色澤光潤明亮，乳白如凝脂，在光照之下，釉中隱現粉紅或乳白，因此有「豬油白」、「象牙白」之稱。流傳歐洲後，法國人又稱為「鵝絨白」、「中國白」等等。
明代德化白瓷的品種，宋應星《天工開物》說：「德化窯，惟以燒造瓷仙精巧人物玩器，不適實用。」德化的瓷雕和供器，如一些仿古的尊、鼎和香爐等明代製作確實較多，但日用器皿也還是有的，而且從屈斗宮窯址的調查來看，除了傳世多見的梅花杯外，更發現了「杯身呈八角形，器身外壁棱面印有八仙的八仙杯，這種輕巧玲瓏的小杯胎薄，特別是腹部，能映見指影。在燈光或日光下顯出肉紅色。這與文獻記載的『以白中閃紅者為貴』是一致的」（廈門大學人類博物館：《德化屈斗宮窯址的調查發現》，《文物》1965年第2期）。此外，如明末清初人周亮工在《閩山記》中提到的：「德化瓷蕭笛，色瑩白，式亦精好，但累百枝，無一二合調者。合則聲凄朗，遠出竹上。」這種瓷製樂器，目前尚有實物傳世。
明代德化的瓷雕是頗負盛名的，一般說來有如下幾個特點：
（一）能於各種雕像中見性格，如達摩的庄嚴，觀音的溫柔，壽星、羅漢之類的詼諧。
（二）能充分運用對比的手法，裝飾性很強，如雕像的衣服多取迎風飄舉之勢，一舉一動，對比強烈；面部刻劃細膩，衣紋則深而洗練，主次分明。
德化瓷質地優異，它的佛像大都追求單純的雕塑美和原材料的質地美，摒棄彩飾，因而有獨特的風韻。這些瓷雕背部往往有小小的「何朝宗」、「林朝景」、「張素山」等印記，其中以「何朝宗」最為著名。上海博物館所藏帶有「明朝天啟肆年歲次甲子秋吉日賽謝」青花題字的白釉鋪道瓶，是明德化窯稀有的記年器。
明代外銷瓷的生產主要在福建，廣東也有著相當大的規模。但是，就整個制瓷業來說，代表明代水平的是全國制瓷業中心江西景德鎮。
明代景德鎮所產的瓷器，數量大，品種多，質量高，銷路廣。宋應星在《天工開物》中說：「合並數郡，不敵江西饒郡產……若夫中華四裔。馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮之產也。」從品種和質量來說，景德鎮的青花瓷器在元代的基礎上又有了新的發展，成為全國瓷器生產的主流。明代釉上彩瓷的盛行，是我國陶工數千年實踐的結果。早在新石器時代，人們就已認識到某些天然礦物如鐵礦石、赭石、瓷土等，可以作為赭紅、黑、白等彩色，在陶器表面繪成各種圖案花紋，這就是著名的彩陶。漢代盛行的鉛釉，是以銅和鐵為著色元素製成的低溫釉。到唐代，又進一步利用某些含鈷、鐵、錳的礦物在鉛釉中的著色作用，從而製成了具有藍、黃、綠、白等多種色調的唐三彩。宋代，我國北方磁州窯，採用毛筆蘸彩料，在已燒成的瓷器釉面上描繪簡單的花紋，然後置於800℃左右的爐子中加以燒制，使彩料燒結在釉面上，這種彩稱「宋紅綠彩」。上述這些工藝上的發明，大部分首創於北方，後來陸續傳入景德鎮。景德鎮的工匠們吸收了這些技術，並加以綜合、改進和提高，在明清兩代，他們對釉上彩的配方作了重要的改革。釉上彩是在低溫色釉的基礎上發展起來的。低溫色釉的化學組成屬於PbO—SiO2二元系統。而釉上彩的化學組成則屬於PbO—SiO2—K2O三元系統。這是人們為了適應工藝上的需要，又在上述二元系統的組成中以硝的形式引入了K2O的緣故。此外人們還將釉上彩和當時已經比較成熟的釉下彩結合起來，創造成功了別具一格的鬥彩。以成化鬥彩為代表的彩瓷，是我國制瓷史上的空前傑作；永樂、宣德時期的銅紅釉和其他單色釉的燒製成功，則表明了當時景德鎮制瓷工匠的高度技術水平。
明代景德鎮成為瓷都，在元代已經打下了基礎。元代青花、釉里紅新品種的燒製成功，以鈷為著色劑的霽藍和銅紅高溫單色釉的出現，以及描金裝飾手法的運用，都為明代彩瓷和單色釉的輝煌成就創造了技術條件。但是，景德鎮在元代的全國制瓷業中，還不能居於盟主的地位，因為當時的龍泉。磁州和鈞窯等各大窯場仍具有相當大的規模。入明以後，情況就有顯著的變化。景德鎮以外的各大窯場都日趨衰落。首先是鈞窯系的各種產品全部停止生產。龍泉青釉瓷器雖在明初仍繼續大量燒造，但它已無法和景德鎮的釉下彩、釉上彩、鬥彩以及多種多樣的高低溫色釉相匹敵，所以在明中期以後它們都不可避免地走向衰落。磁州窯系的白地黑花器雖然仍為民間所喜愛，但是和景德鎮的青花瓷器相比較，在胎、釉和製作工藝上都望塵莫及，最後亦歸於沒落。隨著各大窯場的衰落，各種具有特殊技能的制瓷工匠自然會向瓷業發達的景德鎮集中，形成了景德鎮「工匠八方來，器成天下走」的局面。
優越的自然條件，是使景德鎮能成為瓷業中心的一個重要因素。景德鎮位於昌江與其支流西河、東河的匯合處，四面環山。明代，浮梁縣境內的麻倉山、湖田及附近的余干、婺源等地，都蘊藏著豐富的制瓷原料。浮梁和附近地區，懷玉山脈綿亘起伏其間，山區多產松柴，可經昌江及其支流航運到景德鎮，為燒窯提供了豐富的燃料。當時的民窯很多設於昌江及其支流沿岸，河水不僅可供淘洗瓷土，而且可以設置水碓，利用水力粉碎瓷土。
豐富的自然資源，成熟的技術條件，在國內外市場需要的刺激下，明代景德鎮的制瓷業在元代的基礎上突飛猛進，它不僅要滿足國內外市場的需要，而且還擔負了宮廷御器和明政府對內、對外賜賞和交換的全部官窯器的製作，成為全國的瓷業中心。
2、大明建文年制瓷器有什麼特點
大明建文年制的瓷器有兩個特點，具體分別如下：
1、大明建文年制瓷器屬於明代建文年間瓷器紀念款。
2、清代瓷器寄託年號款。
安徽省博物館收藏一件青花瓷硯，硯外底中心部位有長方形青花雙框款，雙框線粗細基本相同，框內青花料楷書「大明建文年制」六字雙行款；
字體工整秀麗，筆法道勁，但結合器物造型、胎釉、紋飾等諸方面特徵觀察，此硯系清代雍正時的仿製品。建文(1399--1402)為明惠帝朱允墳的年號。
(2)明代制瓷創新擴展資料：
明代瓷器的造型除繼承前朝的之外，也有因時代需要變化而新產生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以鬥彩雞缸杯、「天」字蓋碗等為典型器物；正德、嘉慶、萬曆各朝的大龍缸、方斗碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。
明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉為彩繪為主要手法。繪畫紋飾的內容更加復雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫；明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。
明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。
3、明代瓷器有什麼特點？ 他的線條柔和圓潤是什麼意思？
在博寶寶珍商城介紹說：中國瓷器的發展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態勢經由元代後，到明代幾乎變成了由景德鎮各瓷窯一統天下的局面。 據中國古玩收藏鑒賞研究會會長盧鶴壽介紹，明代是我國瓷器發展史中的一個重要時期。這一時期無論官窯，還是民窯，在瓷器的燒制技術方面都有了明顯的提高，特別是在繼承了宋、元兩代以單色釉為主這一傳統的前提下，大力發展五彩、鬥彩，以及各種色彩釉瓷器。景德鎮的青花瓷在明代進一步發展和改進，由元代已經成熟的瓷器品種，發展得日臻完美和興盛，成為全國瓷器生產的主流。明代制瓷業"官民競市"的繁榮，不僅確立了明代瓷器在陶瓷發展史中的地位，而且為清代瓷器的輝煌打下了堅實的基礎。縱觀明代各個時期，「天下窯器所聚」，精美之瓷，莫不出於景德鎮。明代景德鎮的青花、白瓷、彩瓷，以及單色釉瓷等，集歷代各地名窯之所長，兼收並蓄，在制瓷技術上不斷改進和創新，取得了顯著成就，使景德鎮發展成為全國制瓷業的中心。明代除景德鎮外，浙江龍泉窯和福建德化窯也頗負盛名。
明代瓷器造型，以豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤為共同特點，展現了質朴、莊重之美。同時，在明代270餘年中，在每個不同的歷史時期，生活習慣、審美標准、技術條件的差異，使得瓷器造型呈現出不同的時代特徵。你可以去博寶商城裡問問在線專家！
4、明代的瓷器有什麼特色？
在瓷器方面，各地皆有窯址，其中江西景德鎮是當時最大的制瓷中心，在造型、釉色和裝飾方面都有新創造，以宣德的青花，成化的五彩和嘉靖的青花、五彩較為突出。
5、明代時的制瓷工匠在實踐中得出了什麼理論？
明代時的制瓷工匠在實踐中逐漸掌握了進口青料和國產青料的適當配比及進口青料和國產青料的深加工，從而燒出了高質量的青花瓷。他們在配製釉料中，還認識到鈷土礦用多了，會使顏色泛紫(由於鐵、錳氧化物的增加)；若是礬土石用多了，則會使研磨加工變得困難(礬土石主要成分為氧化鋁)。他們根據經驗，對國產鈷土礦採取了一系列富集挑選等加工手段。
6、明代陶瓷和清代陶瓷有何傳承關系?在發展上各有什麼特色?
明清彩瓷都是以景德鎮為中心，這在窯口地理位置上是一種延續和傳承，這是本文研究的基礎性要件――從空間與時間的維度去分析兩者的傳承性才更顯得科學性。到了清代康熙時期，景德鎮御窯廠日趨恢復完善，彩瓷的產品質量更加優化，康雍乾三朝的彩瓷發展，不僅是對元代時期制瓷工藝的延續和傳承，更多的是一種改進、完善和創新，使得彩瓷的發展超越了前朝，達到了頂峰，瓷器品質千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講求精工細作、不惜工本。
藝術審美的傳承性。中國陶瓷美學對
加入雪白的顏色。這里使用的雪白，是含氧於宋代青瓷與明清彩瓷有著截然不同的評
價：宋代青瓷淡雅脫俗，有著「出水芙蓉」的韻致；明清彩瓷奢華精緻，堪稱「錯采鏤金」的雍容華貴。從中國人的審美心理來看，淡雅與雍容在傳統文化概念的區分中就極其容易產生審美境界的高低：深受儒家文化思想影響的傳統文化本位下，「芙蓉出水」比「錯采鏤金」往往更受推崇的本質原因是植根於民族文化的情感認知，淡雅也好，雍容也罷，這兩種美感的關系並非對立，而是並行不悖且互為周濟與參融――錯采鏤金也同樣可以藉助陶瓷的神韻透出高雅的境界。明清彩瓷是我國陶瓷發展史上值得大書特書的一筆，它的審美價值一樣是維系著民族情感與傳統文化的進步與升華的。
裝飾風格的傳承性。明清兩代，時間跨度長達五百四十餘年，在陶瓷裝飾風格上表現出較好的傳承性：五彩瓷歷經明嘉靖、萬曆、天啟到康熙五彩，運用黃、紅、綠、紫、孔雀綠、黑彩等色，有的還加飾青花、金彩等。在嘉靖青花五彩中，圖案的藍色部分先以釉下青花描繪，上釉燒成後再用釉上彩料彩繪其它部分，最後入爐烘燒而成。青花只作為一種顏色，而不以其勾畫輪廓，這種做法一直延續到清代康熙時期，並在清代康熙朝以前，瓷器上的藍色大多用青花來表現，所用的回青料具有發色濃艷，所燒制出的青花五彩具有紅濃、藍郁、綠翠的熱烈表現效果。
明清彩瓷的發展演變不僅記錄了歷代陶瓷藝術家的艱辛開拓，創新變革，更是反映了我國陶瓷文化藝術的一脈相承、薪火相傳的傳承性。這就要求在陶瓷研究中不僅要斷代細致地把脈不同歷史時期的風格特徵與時代差異，更要串聯性、系統性地研究發展脈絡，從而對明清彩瓷有更為全面、系統的認識。
7、明朝瓷器的藝術成就
中國瓷器在元明之前的發展，往往是名窯輩出工藝水準大都在伯仲之間。從明代起，景德鎮便成為名副其實的瓷都。雖然此時河北彭城（邯鄲）、浙江處州（龍泉）、福建德化、江蘇宜興都有特色瓷器的大童生產，但都不如景德鎮器瓷器業的全面發展。
明代景德鎮制瓷業的發展體現在全面繼承了青瓷、白瓷胎釉的燒制技術，還把高溫、低溫色釉充分用於彩瓷的燒制之中，從明代起，各種彩抽瓷和彩繪瓷（其中以青花瓷佔有主要地位）逐漸流行，徹底改變了明以前以單色瓷為主的局面；在器形方面也豐富多彩，達到無物不備的程度。明代景德鎮的民窯也興旺發達，形成了官民競市的局面。
明代官窯的藝術成就突出，如:永樂官窯以鮮紅釉、甜白釉和青花瓷早我過陶瓷發展史上佔有特殊的地位。宣德官窯則以青花瓷在我過陶瓷發展史上兩顆相映的燦爛明珠。成化官窯仿哥窯五彩彩瓷，精妙絕倫，成化鬥彩則達到了歷史頂峰，典型器物有雞缸杯，高士杯等，以後各朝鬥彩瓷望塵莫及，以致留下「明看成化，清看雍正」之說。弘治官窯的嬌黃釉瓷達到了歷史最高水平，為歷朝黃釉瓷所不及，並又出現了黃釉綠彩和黃釉青花等名貴彩瓷。萬曆官窯以品種豐富多彩，達到了「製作日巧，無物不備」的程度而著稱，是明代瓷器的鼎盛時期。
8、明代瓷器有什麼特點？
明代瓷器的主要特點有以下六種：
一、造型：一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質朴，莊重之感。
二、胎體：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以後及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有「火石紅」的現象，俗稱「黃溢」。
三、釉面：最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱「亮青釉」，貫穿於整個明代的始末。
四、紋飾：主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪放而瀟灑，筆意酐暢而純熟，構圖疏簡而高古。
五、器足：大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形狀有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多形狀。
六、款識：明代以前，景德鎮瓷器多不署款。永樂以後，開始在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。
(8)明代制瓷創新擴展資料：
瓷器品種
明代景德鎮瓷器品種按其製作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，鬥彩，五彩及單色釉，雜色釉。
一、釉下彩，主要指青花，釉里紅，青花釉里紅，藍地白花等。
二、釉上彩，可分為釉上單彩和釉上多彩。
三，單色釉和雜色釉，品種繁多，絢麗燦爛，在中國陶瓷史上大放異彩，與青花彩瓷並重。
鑒定方法
如何鑒定明代瓷器，具體說來，要從以下四個方面進行：
一、造型
明代瓷器的造型，是鑒別真偽的重要依據。這是因為各類器型多能確切表現本時代的生活習慣、審美標准、風俗面貌和技術成就。若能諳熟並善於識別其形狀和神態，就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。
二、紋飾
瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。對於明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現象，在後代的仿品中都不能准確再現。在斷代和鑒別真偽時，觀察、比較同時期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特徵也很重要。
三、胎釉
就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細致觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環。
鑒定胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結的縝密程度。
四、款識
明代瓷器各代款識千差萬別，憑款識特點來斷代和辨偽也就相當重要。體會各代款識的不同風格，首先可以從研究筆法入手，然後將真假實物款識，相互比照，結合實物，反復審度其字體的結構、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。
9、宋元明清的瓷器是怎樣發展的？
宋代瓷器在胎質，釉料和製作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上有了明確的分工，是我國瓷器發展的一個重要階段。
宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。
元代由於戰亂，打擊了制瓷業，但制瓷業工藝仍有創新，出現了青花瓷和釉里紅技法。
明代瓷器造型極為豐富，以青花瓷為主。這個時期的青花瓷，前期敦厚凝重，中期輕巧俊秀，以碗、盤、瓶、高足杯、僧帽壺為主。
在釉里紅瓷器的基礎上，明代燒成了鬥彩和五彩等瓷器。鬥彩瓷的主要成就是開創了釉下青花和釉上多種色彩相結合的新工藝。
清代初期制瓷技巧更達到了歷史的高峰，清代初期和中期，從整個社會來說，康熙、雍正、乾隆三朝的社會經濟進入了一個繁榮時期，我國制瓷工藝達到了歷史高峰，造瓷技術有了更大進步。